古建彩繪的發展及圖例

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古建彩繪的發展及圖例

日期：2016/12/14 10:42:56 編輯：古建築工藝

唐式五彩裝彩畫

圖案大多以紅色作底，青、綠、朱、白、黑五色攢退，色彩鮮艷，以暖色為主，圖案線條剛勁有力，圖案紋樣多以花草為主，布局沒有三廷之分，總體效果疏朗大氣。

唐式朱墨彩畫

朱墨彩畫的特點是色調淡雅，一般不是用純色，兩筆起暈。圖案邊緣用朱紅色勾線，這是不同於五彩裝和碾玉裝之處。圖案以花葉為主，多是兩方連續紋樣，構圖翻卷折疊，起伏回旋似水波，舒卷萬千，風雅之至。

宋式五彩遍裝彩畫

五彩遍裝是在唐代五彩裝的基礎上發展起來的，是以青、綠、朱三色為主色調的一種彩畫形式。圖案外緣以青、綠、朱三色疊暈，枋心內飾以五彩花紋或者五彩錦紋，一般來說，紅底飾以青綠花紋，青底飾以紅綠花紋，色彩相間形成對比色，認色攢退，精工細作。

宋式碾玉裝彩畫

宋式碾玉裝飾一種淡雅的彩畫形式，比五彩遍裝更加程式化。圖案花紋較規格，用色多以青綠疊暈為主，少飾朱色，底色以白色和豆綠色塗飾，外輪廓多作青綠相間疊暈，枋心內花紋多用鎖紋、卷草，正心兩端采用青綠疊暈，以如意頭為枋心兩端的外輪廓。

宋式雜間裝彩畫

雜間裝彩畫是宋式的各種彩畫形式的集合式樣，千變萬化，沒有統一規律，圖案形式多樣，設色五花八門，色調無常，後世清代的海曼蘇畫即有此韻味。這種形式在宋遼時期不斷出現，因此取名雜間裝。

清代彩畫主要分三大類，第一類是和玺彩畫，既宮廷彩畫，第二類是旋子彩畫，第三類是蘇式彩畫，既園林彩畫。各類彩畫有可以分為不同等級的作法，比如旋子彩畫，可以分為金琢墨石碾玉作，煙琢墨石碾玉作，金線大點金作，墨線大點金作，墨線小點金作，雅伍作，等等。

清式和玺彩畫

和玺彩畫是清代彩畫的最高形式，也稱宮廷彩畫。金龍和玺彩畫是和玺彩畫的最高等級形式，各大線均瀝粉貼金，青綠二色攢退，盒子、藻頭、枋心均為瀝粉貼金，平板枋、墊板均作龍紋片金彩畫。

清式金線大點金彩畫

清式金線大點金彩畫在明代彩畫基礎上發展成程式化的完美彩畫形式，其程式化程度達到了頂峰，對圖案的布局、設色題材、用金量等都有一套嚴格的等級規定。金線大點金彩畫的所有錦紋枋心線一律采用雙線瀝粉貼金，並認色加暈，箍頭作三退死箍頭，盒子作龍草圖案，藻頭作煙琢墨行粉，旋花心等瀝粉貼金，枋心瀝粉片金龍或宋錦圖案，平板枋降幕雲，墊板紅底吉祥草。

清式墨線大點金彩畫

墨線大點金彩畫作法基本與金線大點金彩畫相同，只是所有錦枋線一律采用墨線作法，其他部位的圖案內容、布局技法等項，與金線大點金相同。墨線大點金彩畫的用色、用金量適度，是旋子彩畫中較為完美的一種形式。

清蘇式金線包袱彩畫

蘇式金線包袱彩畫也稱園林彩畫，畫面題材豐富、形式多變、色彩艷麗，常用圖案有回紋、萬字、聯珠帶、卡子、包袱等，聚錦、池子等多繪有人物、山水、花鳥、魚蟲、動物等內容。

清式金線枋心蘇畫

金線枋心蘇畫的主要特點是構建中間一廷不作包袱，而改用枋心，其他部位圖案內容、布局以及工藝技法等項與包袱蘇畫相同。此種彩畫版面屬晚清時期的枋心蘇畫格式。

清式宋錦蘇畫彩畫

宋錦蘇畫圖案以宋式錦紋為主，三廷的左右兩廷除政府箍頭外，全部錦紋處理，藻頭中部家連個小聚錦，枋心內可繪制片金龍風或人物、山水、翎毛、博古等。

（來源：微信公眾號——曬寶會）

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