對於許多攝影人來說，古建築已不是新鮮題材。但是，當有些攝影人在面對諸如重慶合川釣魚城這樣的古建築時，又往往會陷入一種“旅游范式”的攝影思路，即游覽的順序就是拍攝順序，走到哪裡拍到哪裡，比如只選擇一些具有標志性意義的景物拍攝。

 當然，“到此一游”的拍攝方法有其合理性。無論是從正面拍攝古建築的標志性景觀 (如古城主城門，古街牌坊等 )，還是“登高望遠” (全景的方式展現古建築的整體景觀)，這樣拍出來的片子，既能交代拍攝地點，達到旅游紀念的目的，也能表現這些古建築莊嚴、平穩的感覺，符合中國古建築在人們心目中的印象。但是，如果要全面、深入地展現古建築的魅力，表現它們的歷史滄桑和文化韻味來說，僅僅這樣拍未免就有些浮光掠影了。

成功的經驗告訴我們，拍古建築更要關注細節，注意對局部進行表述。比如，古建築的彩繪、雕飾、門窗等裝飾就是非常值得拍攝的重點，它們不僅形式各異，是中國古建築藝術的重要組成部分，同時還具有鮮明的地域文化特征。此外，一些生活場景的挖掘也是不可或缺的，坐在門口悠然吸煙的老者，玩耍的孩童，街巷裡的一口井、一棵古樹，牆上一些標語或者招貼畫等，都會使我們拍攝的古建築更顯人文魅力。在構圖時，為了不讓畫面死板，可以在畫面前景選擇遮擋物，比如，以樹枝、雕塑、屋檐一角來打破對稱式構圖，使畫面有所變化，從而更加生動。

中國攝影金像獎得主宋剛明的《徽居映像》組照中，我們看到的是 :伸展的樹枝作為前景的徽居群，“仰望”天空的層層疊疊的馬頭牆，特點鮮明而又形態各異的雕塑，小巷內的居民生活場景，以及居民家中的家具擺設等。這些建築局部細節的刻畫和人文情景的補充，使得徽派韻味得以真實鮮活地表現出來。

美國《國家地理》雜志每年都會派遣大量優秀攝影師到世界各地拍攝古跡、古建築，這些攝影師的經驗我們不妨做個參考:當你拍攝建築、雕像或是其他歷史遺跡的時候，在你按下快門之前，想想它們代表了什麼含義。例如 :一張在暴風驟雨的夜晚，或許背景中還有閃電的照片可能會更好地回答這個問題。歷史遺跡戰場上的加農炮在霧霭中會比在陽光中看起來更好。先了解拍攝對象，再考慮一下天氣、光線、角度，等等，這樣的照片才更有內容。

或許，每一個人都會對古建築攝影有著自已的理解和看法，但是，毫無疑問的是，如何走出
“旅游范式”的古建築攝影模式，進而更全面地展現這些古建築的魅力，仍然是個重要課題，還
需要我們去進一步探討與實踐。