老宅子不能修成四不像

　　記者：您認為在目前古建保護和翻新方面，存在的最大問題是什麼？

　　北京市文史研究館館員、國家非遺保護工作專家委員會委員趙書：主要還是在設計方面不夠精細。舉個例子，琉璃廠以前每個門臉甚至於門前的欄桿都是各有特色、風格的。賣筆墨紙硯的和賣古玩字畫的，肯定要有所區別，但是現在雖然相關修繕部門已經想了很多辦法，也盡可能強調“修舊如舊”，但是在一些細節方面還是缺少了多樣性。

　　記者：您認為出現這種“千房一面”情況的原因是什麼？

　　趙書：首先，以前的業主雖然談不上是什麼專家，但是耳濡目染，見過的花樣比我們現在的專家了解得都多，而現在的經營者在古建方面的知識比較缺乏，磚牆加瓦頂並不等於就是古建築；其次，目前古建方面真正的行家裡手真的很有限，想要的東西做不出來也是常事。

　　記者：那如何能改變古建方面人才短缺的問題？

　　趙書：我們現在並沒有一所培養古建方面人才的專業學校，而以前師傅帶徒弟的方式又存在周期長、出師慢等問題，這就造成了古建方面的人才只是星星點點地散落在民間。我呼吁各大專院校的藝術設計等專業應該開設古建的相關課程，學藝術設計不單可以設計時尚的藝術作品，也應該了解和掌握古建方面的相關知識，這樣可以緩解古建人才短缺的問題。最好是能成立一所古建方面的專門學校，通過全面系統的學習，“學舊懂舊”。

　　記者：有了學校，古建的問題就解決了？

　　趙書：古建絕不只是鋸木頭和泥砌牆那麼簡單，裡面有深厚的文化積澱。只會干活，而沒有古典文化的根底，是干不了古建的。比如，許多老宅子裡都有彩繪，畫的是什麼人物、什麼故事、有什麼講究，很多業內的人都未必全能說得上來，這就造成我們現在很多的“新古建”只有樣子而缺乏神韻。不能只顧技藝傳承，而忽視了文化傳承，文化傳承比單純的技藝傳承更難。