再過近百天，作為中國2010年上海世博會象征的中國館，將以“中華藝術宮”的新身份重新向世人開放。為期一年的閉門改建，不僅是名稱、內部空間及展示內容的改變，能否從建築地標邁向文化地標，才是這座特別的建築真正實現“轉型”的關鍵。

    地標性建築 不單是“高度”
      時下，高度俨然成了一些城市衡量地標建築的標准。早在1934年，上海出現當時全亞洲最高建築之一的國際飯店。約半個世紀後，其作為上海第一高樓的紀錄才被後來者打破。最近30年，上海的城市地標如雨後春筍節節高……如果沒有中國館的出現，單純的高度或許會成為上海衡量城市地標建築的唯一標准。
      世博中國館，高度比上海國際飯店還要低將近15米，“大紅外表、巍峨斗拱”的形象，似乎也與上海的建築風格不相吻合，但經過千百次的篩選，中國館終於在海內外公眾心中留下深深的印象，為上海這座海納百川的城市注入了文化的基因。
      中國工程院院士、中國館設計團隊主持人、“中國館之父”何鏡堂認為，不是雄偉壯觀就可以稱為“地標性建築”，更重要的是給人以精神層面的提升。“中國館，外形有一種文化張力，能夠讓人感覺到中華民族的自信與自強。它在告訴世人：當代中國正在經歷巨大的跨越，中國正在走向復興。”
      世博中國館 彰顯中國文化精髓
      原上海世博會事務協調局主題演繹部部長季路德曾說過，中國館完全由中國人擔綱設計、建設和布展，凝聚了全球華人的智慧和心血，這是與國內許多由國外設計師創作的建築的最大區別。
      中國館的設計規劃，是從全球華人344個應征方案中遴選、優化而來。何鏡堂認為，努力創作有地域特色和中國文化精髓的現代建築，應該是當代建築師的歷史責任。而中國館較好地實踐了這一點，也激勵了眾多中國建築設計師跻身世界一流行列的信心。
      一個國家經濟強盛了，以文化為代表的軟實力就變得日益重要。中國館正是寫照。
      今年68歲的尼瑪澤仁是十世班禅大師生前親授“班禅畫師”稱號的藏族畫家。在他看來，有“東方之冠”美稱的中國館雄偉博大，傳統特色中蘊含著強烈的現代意識，讓人看後民族自豪感大增，這是一些所謂的現代大型建築難以體會的。而世博會期間，每天熱力迸發、綿延不絕的觀眾群，如同是前來接受傳統文化洗禮與民族精神重塑的朝聖者，表現出強烈的向心力與凝聚力。“此情此景，令人感動。我相信世博會凝聚、生發的文化力量，將支撐並推動當代中國真正走向復興。”尼瑪澤仁說。
      因世博會而誕生的中國館贏得了世人的贊許。中國館在世博期間的成功啟示人們：作為標志性建築的中國館或許會作為一個嶄新的文化平台，在今後孕育、催生出新的“文化高地”。
      借助地標建築 創造“文化高地”
      在中國館項目部經理姚建平看來，一個城市的建設不斷推陳出新，建築地標“風水輪流轉”，是很正常的事。但文化地標則與城市發展中的重大事件緊密契合，在人們的心中保持相對穩定的地位。
      上海世博會被認為對中國的現代化進程產生了影響，一個重要原因，就是“城市，讓生活更美好”的上海世博會主題，深度契合了“城市化”這一為世界各國關心的話題。中國館有關“城市發展中的中華智慧”的主題展示，更是回答了海外對中國發展的疑問，激發了眾多參觀者有關城市發展之路的思考。
      在半年的世博會會期裡，中國館接待了928萬人次的參觀者，日平均客流量超過5萬人次。但“轉型”為中華藝術宮後，其長遠魅力又將如何？
      按照規劃，作為上海市“十二五”規劃的重大文化設施項目，即將開幕的中華藝術宮建築面積超過16萬平方米，展示面積近7萬平方米，是目前上海美術館的大約10倍。其中將設三個專題展廳、一個名家館，並設立藝術服務區、公共教育區等配套設施，同時與一些國際知名的藝術博物館建立交流合作，不間斷展示世界各國近現代藝術珍品。而曾經作為中國館鎮館之寶——長128米、高6.5米的動態版《清明上河圖》，將得到完整的保留和展示。
      “今後的中華藝術宮，將通過從建築地標向文化地標的轉變，真正在國人心目中築起不可取代的文化高地。”季路德說。中華藝術宮今後不應滿足於對現有國內外藝術佳作的精彩展示，而應繼承世博遺產，立足文化藝術傳承和創新，圍繞今後不同時期的發展課題和社會文化心理，定期開設主題式展示，開啟對話論壇，並與社會大眾開展深度互動，這樣才能站立時代潮頭，成為一座城市的文化地標。