1徽州古建築彩畫歷史

    徽州古建彩畫有獨特的民族風格及艷麗的地方色彩。在四、五千年前，徽州及南方就具有相當水平的建築活動，古建彩畫在漢代就材“以椒塗壁被以文秀”記載。徽州民居到宋朝基本上都是磚木結構，特別在南宋時期遷都到臨安，江南的文化、生產等各方面更加繁榮，那時建築用磚小青瓦就很突出。

    由於當時許多豪族富戶南遷，在民居營造上不惜工本雇用藝高工匠來對台比賽，在裝飾上就很講究，誰家的堂屋營造得華麗，誰家就有名氣，這樣能工巧匠們爭芳斗艷、百花齊放、各派爭流，促使建築工藝進展。

明清時期徽州民居主要以大堂屋，小臥室崖格局，大門有磚雕門樓，窗上鍍有磚細字牌或花板，建築外裝飾是磚雕精細、彩畫缤飛、小巧玲珑、巧奪天工(如款縣呈坎“寶訖閣”著名畫家黃賓虹的故鄉現有存照可鑒)。到晚清時期許多民居磚雕部份改用門嵋，窗嵋等彩畫取而代之。形成了徽派獨特風味的徽州建築彩畫。

2徽州古民居建築與古建築彩畫的作用

    在安徽南部的款縣績溪、休寧、黔縣等地仍保存不少明代至清初的民居宅屋。這一帶宅屋基本形式為平面正房三間，或單側廂房或兩側廂房，用高大牆垣包繞。庭院狹小，成為天井。形式雖簡單，外觀仍多變化，利用屋頂高低錯落，窗口形狀位置，屋檐的變化披檐雨蓬和牆面鑲瓦披水等方法使之活潑多變化。

    徽州匠工建造的明居特點之一是樓上和樓下分間常不一致，有時樓上分間立柱點下層無柱支持，只能立於梁上，是別處未有的。各梁間架中間兩縫常用偷柱法，而山面則每步有柱落地。因此，內部空間較開敞而結構的整體穩定較好。

徽州民居宅以木雕精美著名，這種木雕重點的部位是:面向天井的欄桿靠凳，樓板層向外的掛落柱梁的節點(或為叉手、駝峰)。木雕刀法流暢，豐滿華麗而不瑣碎，水平很高。徽州民宅喜歡色彩淡雅的彩畫。當地住宅用料講究，木質紋理天然可觀，原不必彩飾，但經常在樓板底面(天花)繪淺色木紋以改善室內折射亮度，不致過於晦暗。常在淡色底上用閉案式圖案，閉寞用花卉組成，較鮮明，著色不多且醒目，效果顯著。閉寞分布不機械整齊而是自由地、大致均勻地布於天花面上。

3徽州古建築畫的式樣

    徽州古民宅多為富商所建，木磚、石雕裝飾富麗，但布局比較自由，沒有繁褥排場所需的形式與拘謹的格局，是民宅區別於官僚府邸的特色。

    徽派古民居彩繪壁畫有門媚畫、窗媚畫、屋角牆頭花及輪廓墨線等式樣:

3. 1媚畫

    門媚畫是繼承了明清時期磚雕傳統，采用了“掛落三仿”格局，有手卷式、字牌式。手卷式的組畫形式是，在有小青瓦的門媚上畫束腰脊，束腰頭以鳌魚翹角，束腰內以荷花、青松等配畫。門媚沿線，下有斗盤楊、掛落。在掛落底下是一幅手卷畫展。以手卷畫為組畫者為手卷式。字牌式是以托渾、上楊、掛落，中間鑲以字牌組成，在字牌上有凸字，凹字兩種(也稱陽文、陰文)，字牌兩面三邊各有花板一塊。組畫是以字牌為主，稱為字牌式。

3. 2窗媚畫

    窗媚畫式樣千姿百態，常見的組畫格式有，一‘字眉、人字眉、半月眉、半圓眉等等。

3. 3牆頭花

    牆頭花有斗式、馬頭式，也稱文式、武式。斗式有斗蓋、斗、斗托金花板、垛頭屋角，稱文式。馬頭式有，馬頭、馬鈴、金花板、垛頭屋角，稱武式。

3. 4輪廓黑線

    輪廓墨線是由垛板老墨、子墨組成，其作法是先在邊排沿磚底下刷一道蘭灰色邊，邊寬12cm。接下劃出一板一欠的白凹線遠看就象假清細磚貼成。在蘭灰邊下留1 cm白，用濃墨汁彈2cm寬的粗線。再離粗線6cm畫一細線，這一粗一細兩條線稱為老墨、子墨。當線畫到牆拐角處兩老墨對角處合攏成一條，子墨間距不變，垂直畫到牆角底或牆腳石。房子畫假清磚輪廓線，這樣就把整個房子打成一個整齊美觀的房格，並彌補了拐角處抹灰所形成的小鋸齒殘缺現象。由於在筆墨技法上采用“干法”畫線條，顯示建築物輪廓清晰，造型堅實，細部豐富的形象，增加房屋裝磺的立體感。

4徽州古建彩畫的用筆色彩與技法

4. 1筆法與色彩

    古雲“墨分五彩，靠水的作用”，由於白灰牆上吸水速度快，吸水量多，與在紙上作畫技巧不同。為了減少吸水速度，可在白灰粉刷好後馬上開始作畫。如果牆上干燥筆墨渾染不開，可多刷幾遍清水，使粉牆吸飽水再進行。但又不宜過濕，不然灰漿把筆裹住，運筆不能流暢，畫後成一片灰色，使畫面不清秀。由於徽建彩畫歷史悠久，素有獨特的運用筆墨技巧。如先用白描勾勒再以青靛青翠為圖案，敷色時常用“退渾“的手法，即分深淺。深的一面加墨，淺的一面加白，還有襯地、襯色和細色。這與南朝時著名畫家張僧睬的“凹凸花”畫法有一脈相承的關系，“遠望眼暈如凹凸，近視即平板，這使彩畫裝飾增加了很強的立體感，形成了非常華美的藝術效果。

    色彩是以墨為主，用礦物質顏色敷色。因為石灰是鹼性材料，所以不宜用植物質顏料(即水彩顏料)，因植物質顏料與石灰要起化學反應，畫好後是一時鮮艷，日後容易退色。一般采用礦物質顏料，如紅赫石，鉻黃、石青等，這種顏料塗在白灰上，千秋萬代，不會退色。

4. 2彩畫圖案紋樣

    徽建築古彩畫的圖案紋樣中有飛禽走獸、龍鳳雲氣，絞錦織文等紋樣。自西漢佛教流行，建築彩畫受到了西域藝術的影響，也出象了佛象，山靈鬼怪等其他圖樣。徽派民居彩畫大都采用卷草、花卉、蓮瓣、萬字邊、寶珠、回文邊等組成格式。框中之正畫大多以山水、花鳥等圖畫藝術形式作為彩畫中主要典型圖型圖案。這樣大自然裡有建築新居的裝點，而在建築彩畫上又顯示出山水之美。

    古徽建築經受幾百年歲月考驗，古建彩畫無有“豆腐渣”的低劣工程，徽匠古彩畫手藝的先師，雖然沒有現代技術和新型建材，而所創作的彩花質量尤佳，因牆體堅固，經日曬雨打卻永不脫落。

5對現代徽州民居建築的幾點思考

   現代徽州建築中以民居建築為主，作為現代民居在新建或改建中需要有改進的五個方面。

   1)在住房中不能照搬硬套過去的布局模式，要按現在觀念規劃設計、房間客廳廚房、衛生間、樓梯等面積。樓梯坡度要適當。空間構成要有適應性及可變性。

   2)現在居民生活水平提高很快，家用電器中，電風扇、洗衣機，彩電、冰箱、電吹風、電飯煲等己普及。住宅設計必須為此要有安排，要創造安全而方便的布置和使用條件。

   3)“經濟性”是每位用戶關心的問題。如何節約用地，降低徽州民居房價是一個在建築設計中需要探討的問題。

   4)《民用建築節能設計標准》頒布後，徽州民居建築中如何采取有效措施，執行住宅節能標准適應現代建築理念，值得探討。

   5)在城市總體規劃中，在農村民居建築中要體現徽州古建的鄉土風貌。居住區布局、設計還要體現徽州居民與自然環境協調的天人合一的傳統理念。使新建和改建的民居能體現出徽匠工藝之特點，實用上按現在要求構思布置，既繼承徽匠藝術·傳統又適合當今人們居住要求，使人們對徽州民居建築有更新的認識。

    現在徽州城鄉大地，一些新居結合了傳統的地方特色，保持著馬斗牆、小青瓦、大堂瓦，小臥室的格局。並采用彩繪壁畫的裝飾風采，顯得格外端莊秀麗。

                    【參考文獻】

[11杜汝儉，等.園林建築設計【M].北京:中國建築工業出版 社，1986.

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