在唐代洛陽是陪都，因此貴族官僚在洛陽興建了許多園林。在北宋初年，李格非所作《洛陽名園記》中，介紹了洛陽名園十九個，多數是在唐朝莊園別墅園林的基礎上發展過來的，但在布局上已有了變化。它與以前園林的不同特點是：園景與住宅分開，園林單獨存在，專供官僚富豪休息、游賞或宴會娛樂之用。這種小康式的私家園林，只是私家游嘗。在十九個名園中，既有花園也有游憩和宅園，每個園都各具特色。 

    (一)、屬於花園類型的有： 

    1、天王院花園子，園中既無池也無亭，獨有牡丹十萬株，牡丹花開時，花園子的吸引力是非常大的，這種而專供賞花而建的園林在我國古典園林中還是少見的． 

    2、歸仁園，原為唐丞相朱僧孺所有，宋時屬中書李侍郎(李清臣)，該園所在地是洛陽城市中一個花簇錦繡、植物配置種類繁多，以花木取勝的園子。但它與天王花園子不同，天王花園子是單一的牡丹園，花過即游園結束，而歸仁園則是一年四季花期不斷，真可以說是百花園了． 

    3、李氏仁豐園是名符其實的花園類型的園林，不僅洛陽的名花在李氏仁豐園中應有盡有，遠方移植來的花卉等也種植，總計在千種以上。更值得注意的是，從該園的記載中我們可以斷定，至少是在宋代，已用嫁接的技術來創造新的花木品種了，這在我國造園史上是了不起的成就。李氏仁豐園也不單單養花木，也有以四並、迎翠、灌纓、觀德、超然五亭等園林建築，供人們在花期游園時賞花和休息之用； 

    (二)、屬於游憩園類型 

    4、董氏西園的特點是“亭台花木，不為行列”，也就是說它的布局方式是模仿自然，又取山林之勝。入園門之後的起景點是三堂相望，一進門的正堂和稍西一堂劃為一個景區，過小橋流水有一高台。這裡在地形處理上注意了起伏變化，不使人進園後，有一覽無余之感，又可以說是障景和引人入勝的設計手法。 

    如登高台而望，則可略觀全園之勝。從台往西，竹叢之中又有一堂，在樹木濃郁，竹林深處有石芙蓉(荷花)，更有“水自花間湧出”。在幽深的竹林之中，有令人清心的湧泉，使人“開軒窗四面甚敞，盛夏懊暑，不見畏日，清風忽來，留而不去”。這裡確實是盛夏納涼的好去處，更是有“幽禽靜鳴，各誇得意”，使人流連忘返了。 

    循林中小路穿行，可達清水蕩漾的湖池區，這種先收後放的設計方法，創造出豁然開朗的境界，湖池之南有堂與沏池之北的高亭遙相呼應，形成對景。登亭又可總覽全園之勝，但又不是一覽無余，“堂雖不宏大，而屈曲甚茁，游音至此，往往相失，豈前世所謂述樓者類也”。小小的西園，意境幽深，空間變化有致，不愧“城市園林”。 

    5、董氏東園是專供載歌載舞游樂的園林。園中宴飲後醉不可歸，便在此坐下，“有堂可居”。記載說明當時園中有的部分已經荒蕪，而流杯亭、寸碧亭尚完好，其它的景觀與建築內容本多，而比較有特色的是除了有大可十圍的古樹外，西有大池，四周有水噴瀉池中而陰出，故朝夕如飛瀑而池水不溢出，說明此園的水景有其高人一等的地方。名園記中說，洛陽人盛醉的到了這裡就清醒，故俗稱醒酒池，恐怕主要是清意幽新的水面和噴瀉的水，涼爽宜人，使人頭腦清新，這真是水景的妙用了。 

    6、劉氏園以園林建築取勝，最為突出的是涼堂建築高低比例構築非常適合人意。又有台一區，在不大的建築空間中，樓橫堂列，廊庑相接，組成完整的建築空間，又有花木的合理配置，使得該園的園林建築更為優美。說明宋代的園林中，不僅重視綠化的配置，而且也相當成熟了。 

    7、叢春園的樹木皆成行排列種植，這種西方園林布置綠化的方式宋以前還不多見，在洛陽各園中恐怕也只此一園。不過由於唐宋時期對外交流已相當多，因此西方園林綠化配置方法被應用於我國古典園林藝術中，也不是沒有可能的。 

    叢存園的另一特點是借景與聞聲，名園記中寫道：其大亭有叢春亭、先春亭，叢春亭出茶園架上，北可望洛水，益洛水自西洶湧奔激而東，天津橋者，壘石為之，直力搐其怒而納之於洪下，洪下皆大石，底與水爭，噴薄成霜雪，聲聞數十裡。予嘗窮冬月夜登是亭，聽洛水聲，久之覺清冽侵入肌骨，不可留，乃去”。 

    叢春院的設計手法有其獨特之處，別出心裁的辟地建亭得景，借景園外，景、聲俱備，為我所用的借景手法是極為成功的。 

    8、古樸幽雅的松島，在唐朝時為袁象先園，宋為李文(李迪)公園，後為吳氏園。園中多古松，數百年的古松參天，蒼勁古老的松樹，形成本園的一大特色，松島園也就此得名。特別是在園的東南隅，雙松尤奇。從記載中看，園中還有茅草搭建的亭榭，植竹其旁，又可以說是竹籬茅捨了。這種古雅幽靜、野趣自然的園林建築，也多為現代園所借鑒，實為我們今日造園者樣板。 

    9、東園坐落在土地貧瘠的城東，那裡有一片浩淼彌漫的大水，舟游湖上，如江湖間。以水景為主，形成動觀的園林布局，又有淵映、攝水二堂建築，到映水中，成為水景中的主要建築，而在湘膚、藥圃二堂間列水石，這說明疊石理水的處理手法是有創新的，建築之間以水石過渡自然，又豐富了園景。因地制宜地充分利用地形，形成景色優美的水景園。該園的另一特點是，將原來的藥鋪圃改建為園，與水景結合，使得園林內容更為豐富。 

    10、紫金台張氏園是借景湖水，並引水於園中，又設置四亭，供游園者遠眺近覽，是一個非常好的游憩類的園林。 

    11、水北、胡氏二園是相距只十多步的兩個園子，它們的主要特點是依就地勢，沿渭水河岸掘窯室，開窗臨水，遠眺“林木荟蔚，煙雲掩映，高樓曲謝，時隱時見，使畫工極思不可圖……”。近覽花草樹木荟萃，遠眺近覽皆有景可借，由於“相地合宜”，方達到“天授地設”的境界，當然無須人為施巧，而能“構圖得體”，成為洛陽城中勝景。 

    12、獨樂園的面積比較小，但由於司馬光有詠諸亭台詩，詩情畫意，使得園林因詩而傳誦於世。另外釣魚庵、采藥圃等因是竹林蕃蔓顯得很有野趣。園不在大，自然有趣，詩情描寫，使得園以文傳，園以文存了。 

    13、呂文穆園利用自然水系於我用，因地制宜，這是該園的一大特點。木茂竹盛，清澈的流水，直可謂是“水木清華”了。 

    另一特點是三亭一橋的園林建築藝術設計手法，成為宋以後的園林藝術中的楷模，是造園中經常采用的亭橋的手法之一，亭橋結合往往成為園林中很重要的景觀建築。 

    （三）屬於宅園類型 

    14、富鄭公園的布置是：從宅向東，先經“探春亭，登四景堂，則一園之景勝，可顧覽而得。南渡通津橋，上方流亭，望紫筠堂而還。右旋花木中，有百余步，走(經)蔭樾亭、賞幽台，抵重波軒而止”，這是水景之南的景區。從重波軒往北走，入大竹林中，這裡有“土筠”、“水筠”、“石筠”、“謝筠”四洞，所謂洞者，“皆軒竹丈許，引流穿之而徑其上”。從四洞往北，有“叢玉”、“披鳳”、“漪岚”、“夾竹”、“兼山”五亭錯列竹中，稍南有梅台、天光台，“洞之南而東還，有臥雲堂，堂與四景堂並南北，左右二山，背壓通流，凡坐此，則一園之勝可擁而有也。” 

    該園的藝術特點在於以景分區，在景區中注意起景、高潮和結束的安排。各個景區各具特色，或為幽深的景，半路半含於花木竹林中，翠竹搖空，曲徑通幽；或為開朗之景，如四景堂等；或以梅台取勝。景區的不同處理，猶如園中園的園林空間藝術效果，使空間多層次多變化，從而達到巖壑幽勝，峰巒隱映，松桧蔭郁，秀若天成的意境。 

    15、環溪，王開府宅園。環溪的造園手法是以水景取勝，臨水建亭、台、軒、榭等園林建築，采取收而為溪，放而為池，既有溪水潺潺，又有湖水蕩漾。全園以溪流和池水組成的水景為主題，臨水除構置園林建築外，綠化配置以松梅為主調，花木叢中辟出空地搭帳幕供人們賞花，足以看出在園林布局中匠心獨運的妙處。 

    借景的手法在環溪中也運用得體，南望層巒疊障，遠景天然造就，北望有隋唐宮阙樓殿，千門萬戶，延亘十余裡，山水、建築真可以說是全收眼底，巧於因借了。園內又有宏大壯麗的涼謝、錦廳，其下可坐數百人，正是“洛中無可逾者”。環溪的園林建築成為洛陽名園中之最。 

    16、苗帥園，原為唐朝天寶年間宰相王溥的宅園，“……園既古，景物皆蒼老”。園中本來有七葉樹二棵，“對峙，高百尺，春夏望之如山然”，園中有“竹萬眾桿，皆大滿二、三圍，園的東部有水，自伊水分行而來，可行大舟，在溪旁建亭，有大松七棵，引水繞之。有池，池中宜種植蓮荷荇菜，建水軒，跨於水上。“對軒有橋亭，制度甚雄侈”。此園的特點是，在總體布局中，水景起了很重要的作用，而且布置自然得體，軒榭橋亭因池、溪流，就勢而成，更有景物蒼老，古木大松，為該園大為增色。 

    17、趙韓王園，名園記中關於該園的記載甚簡。 

    18、大字寺園是唐代白樂天之宅園，這一建於唐代的宅與園相結合的園林，是以水竹茂盛為其主要的特點