青花折枝花卉梅瓶

    憑借其極高的文化意蘊及歷史價值，有著三千多年歷史的中國古瓷早已成為了收藏領域的寵兒。盡管古瓷日少，市場上越來越多的赝品應運而生，但眾多愛好者對於古瓷器的收藏熱情絲毫沒有減退。羅瑞明便是其中一員。在愛家收藏品市場的“一品閣”，羅先生介紹了他的得意收藏。

    回顧瓷器發展史，制瓷業於宋代開始進入繁盛時期，瓷器新品湧現，紋飾繁復，釉色多彩。黑瓷在宋代便已普遍發展，在眾多窯系中，又數吉州窯燒制的黑釉最為著名，而“樹葉貼花紋”又是該窯的特有品種。羅瑞明手中的“黑釉樹葉貼花紋碗”胎色米黃，釉面肥厚，油性十足。更特別的是，黑瓷碗裡貼有一片樹葉，據說是把處理過的葉子貼在碗上後再施釉燒制。葉子的脈絡清晰可見，與黑釉相互映襯，更顯其清素淡雅。宋人崇尚“茶道”，三五相約斗茶時，便把各自的茶倒在黑釉瓷碗裡。“茶色貴白”，清茶瓷碗黑白分明，便能更輕易地決出湯色的好壞。

    元代瓷器在保持宋代釉面溫潤的基礎上，加入了瓷面繪畫藝術，大大增加了瓷器的觀賞價值。而青花瓷，也正是在元代開始日趨成熟。“這件元青花折枝花卉梅瓶稱得上是當時的上乘之作。”順著羅瑞明的指引，筆者的視線轉移到了面前的一個淡雅古樸的青花瓷瓶。瓶上青花深藍蒼翠，明艷渾厚，胎骨堅實厚重，釉面緊貼胎骨而青亮。細看，青花上帶有明顯的黑色斑點，用手撫摸瓶身，感覺凹凸不平，這是燒制時留下的瑕疵，難道不影響瓷器的價值？羅瑞明解釋道，元時的青料有進口、國產之分。國產青料呈色較淡，不吃進胎骨；而從波斯等地進口的钴料“蘇麻離青”貴如黃金，呈色濃重青翠。這種進口青料屬低錳高鐵類钴料，所以燒制後青花上有較重的錫光斑點，钴料吃入胎骨而有流動感，瓶身也因此凹凸不平。這些小細節，都是羅瑞明推斷瓷器出處的重要依據。

    比起前兩件瓷器的莊重清雅，“宣德紅釉留白魚藻紋蟋蟀罐”則更顯活潑。蟋蟀罐釉面圓潤光滑，用色鮮亮，留白魚藻紋交錯分明，栩栩如生。據記載，宣德帝愛斗蟋蟀，如此精美的蟋蟀罐能流傳於後世，都拜這位“蟋蟀皇帝”所賜。宣德紅釉制品不僅數量大增，品質上更比永樂鮮紅釉更勝一籌。“你看這蟋蟀罐，釉面透亮肥潤，深紅釉顏色泛黑，施釉厚。器底白釉渾厚，滋潤閃青。足邊呈蝦青色，器邊有明顯的‘燈草口’現象(紅釉器口沿自然形成的一道白釉)。這些都是優質紅釉的特點，後來就很少有人能燒出這樣的紅釉器來了。”的確，紅釉在宣德後一度失傳，到了康熙時才又仿宣德紅釉重新燒制，而之後的品質又一年不如一年，可想而知宣德紅釉尤為貴重。

    羅瑞明相信，能找到古瓷精品，不僅靠緣分，還必須心存善念。而這其中當然還少不了邊看邊學練就的好眼力。如今他的收藏品已有上百件之多，每天置身在這些寶貝之中，嗅著淡淡的古瓷氣息，追溯它們的過往，怡情養性，樂趣無窮。

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