古建築彩繪技法即是於寶良古建築彩繪技法。於寶良16歲師從東北地區有名的彩繪大師張秀(號亞楠)學習塑像，後專攻古建築彩繪，得張亞楠真傳。20世紀50年代初，於寶良跟隨師傅在沈陽故宮和沈陽皇寺(實勝寺)參加古建築彩繪維修。在“文革”時期，他停止彩繪工作，但沒有停止對彩繪理論的研究，他利用業余時間熟讀各類繪畫圖書，研習古建築圖譜，這段時間是於寶良古建築彩繪技法的提高期。從1990年起，於寶良開始獨立工作，足跡遍布中國大江南北。

　　於寶良古建築彩繪所用的繪畫材料取於自然，且師法傳統，可以達到“修舊如舊”的效果。根據不同建築，彩繪分為三大類：和玺彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫。和玺彩畫又分金龍和玺、龍鳳和玺、龍草和玺、蓮草和玺等多種，主要用於宮殿；旋子彩畫分金線大點金、金線小點金、墨線點金等多種，主要用於寺廟；蘇式彩畫分山水、人物、花卉三種，主要用於庭院樓閣。

　　作畫前要通過“一麻五灰”對古建築進行披麻摟灰。“一麻五灰”是指用豬血、桐油、磚粉、石灰水等原料攪拌成油灰，抹在披麻後的木質古建築上的傳統工藝，主要包括捉縫灰、通灰、使麻、中灰、細灰等步驟。

　　於寶良古建築彩繪技法雖然只有200多年的歷史，但它能夠充分體現古建築的原有風格，對研究當時的建築風格、文化內涵具有重要的參考價值。