1、《媽祖閣》利用壽山石紅、黃、白三種天然色彩，凣以精湛的半圓雕、高浮雕、薄意雕等技藝，凣刻劃出秀麗的媽閣風光。初藝術表現上，刁宏略大度，刪豐富多變，刈講求整體神韻和意境美。刨作品主題突出，刍以藝術濃縮手法，凢把路環的媽祖雕像融入媽閣組群，凌強化了主題內涵；刻劃精細凝煉，凴寫實手法的深化，刂在這裡得到充分展示：媽閣廟、牌坊、石亭……錯落有致，凞生動形象，刉近景遠景融為一體，凰起翹的廟脊、廟前的石獅，刨都體現出媽閣這一歷史遺跡的特征；而動靜、疏密、遠近、今古建築的刻劃對比，刄更使古老與現代之間相映成輝，凼媽閣，凪宛若瓊宮玉宇。
2、《東望洋燈塔》 取材都成坑石


《東望洋燈塔》利用石料黃白顏色相間的特點，凡審時度勢施以技藝。函稍加“刀斧”把底部黃色部分刻成巨大裸露的山崗，凊適形適色地表現出東望洋山的地勢，刁並通過寫實的表達能力，創以深浮雕技法，凐把上面的白色部分維妙維肖地雕刻成燈塔、教堂與炮台，凱用這些極具特色的“實景”展示澳門城市的這道亮麗的風景。刧蜿蜒而上的石階，刎居高臨下的燈塔，凕高高低低的樹木，凚時隱時顯的幢幢高樓……，凨在嚴謹布局和精心刻劃下，刑都展現出魅力的一面，出亦表現了作者對物象敏銳的感悟。
3、《主教山教堂》取材老嶺石



《主教山教堂》作品追求整體效果。列為了更好地表現主教山教堂均衡美感的特征，鑿作者大膽地剔除石料中不和諧的部分黃色，処以黑色襯底，鑿使主題突出；運用散點透視，凎以浮雕技法進行深入細微的刻劃，凷把具體形象組進了與現實相適應的結構之中，幾突出了教堂的尖拱頂結構和高高的鐘塔，処以鐘塔上的矩形十字表明宗教性質，刔借飄浮的雲彩襯托鐘塔之高，刐並使之與教堂直刺天空的屋頂、精美的教堂三面結合起來，刌形成同一體，刣從不同角度讓人感受到和諧的形式美。凶作品結構合理完整，分創作手法與造型趨於凝重典雅。
4、《大三巴》取材都成坑石


《大三巴》大三巴是中西合璧的產物。劃為了真實地表現大三巴這一澳門獨特地域性的典型，処作者寫實與誇張手法並用，凼以深浮雕技法，凸生動細致地刻劃出大三巴的巍峨、沉雄和肅穆，凓並將哪吒廟前移至大三巴毗鄰處，分以體現東西方文化的兼容並蓄和多元共存的澳門城市景象。凋結構布局上合理、嚴謹、巧妙，則不同景物，刞其遠近距離不同，刃體量變化亦有所不同，凈且層次分明，涼清晰生動，剛使引發思古幽情的歐陸建築、中華傳統廟宇及心曠神怡的現代風光，刑在雕刻這條鏈上，刨閃現出時空變化的節奏感。刀右側蓊郁蒼翠的樹木，凜也襯托出大三巴的古老與滄桑。凒整件作品蘊藉著豐富的內涵。
5、《聖安多尼教堂》取材高山石


《聖安多尼教堂》因材施藝，湊以高浮雕技法來表現這座莊嚴華麗的具有巴洛克風格的聖安多尼教堂。凡為突出其重要，鳳作者加強了構圖力度，凋運用散點透視法，凇將教堂立面不對稱和只有一鐘樓的特征的刻劃吻合於真實，涼且充具鮮明的特色；為突出其古老，劃借助象征手法，刋以綠蔭如蓋，劃盤曲糾結的古木隱喻教堂年代的久遠，出給人以強烈的滄桑感；同時巧色利用恰到好處，刪既適形適色，凌又具有優雅的風致。刎作品體現出細膩精湛的風格。