一尊半身殘缺的國家一級文物青銅佛像，經木雕手藝無縫修復後靈氣更足；高1.6米、寬1米的“漁樵耕讀”大型根雕，漁夫撒網打魚、樵夫上山砍柴等4個場景裡的人物個個栩栩如生……看著眼前的一件件作品，你根本想象不到，這些都出自一位未曾踏入藝術學校半步、也沒有拜在哪位名師門下的木雕師傅之手。然而事實讓我們驚歎，西施殿、五洩禅寺、斯宅千柱屋、筆峰書院、華國公別墅、邊村祠堂、五洩藏綠等我市古建築群修復，都留下了他的作品，他就是草根木雕藝人周彪金。

從小畫畫打下良好基礎

“古時候有個畫家叫王冕。他小時候家裡很窮，只念了三年書，就去給人家放牛。王冕用平時省下來的錢買了畫筆和顏料，又找來一些紙，照著湖裡的荷花畫。開始畫得不像，可是他不灰心，天天畫。後來，他畫的荷花，就像剛從湖裡采來的一樣……”這是《王冕學畫》一文所描寫的王冕愛畫癡迷到竟然忘記回家的故事。

小時候的周彪金，就是現代版的王冕，他對繪畫的熱愛與王冕是如此相似。周彪金兄弟姐妹6個，他排行老四。讀書時，老師在講台上授課，他一個字也聽不進去，顧自個兒在作業本上畫畫，完全沉浸於繪畫帶給他的快樂中。因為家裡負擔重，再加上父母見他讀書實在沒有興趣，15歲初中畢業後，周彪金就辍學在家務農。

雖然是在務農，但周彪金卻常常分心，只要手頭一有空就掏出鋼鋸齒，在木頭和樹根上搗鼓，做成各種各樣的木雕小玩件。因為有繪畫的功底，周彪金做的每件物品都非常逼真。他會時不時地陶醉在愛好中，完全忘記了自己的本職工作是務農。

在務農的6年時間裡，干活之余，周彪金全身心投入繪畫和雕刻，這讓他的技藝突飛猛進。同時他潛心研究不同派畫的特征，也創造了自己獨特的風格，為他以後從事古建築修復打下了扎實的基礎。

拜師學藝走上木雕之路

21歲那年，周彪金資助弟妹完成了高中學業，他開始考慮自己今後的人生道路，於是拜了農村裡的一位木匠師傅，走上了木雕之路。因為繪畫功底扎實，不到兩年時間，周彪金就拜別師傅，開始自己闖蕩事業。

隨著機械化在木工領域的大量使用，再加上現代人對家具造型簡單化越來越認可和接受，許多木雕師傅都轉行了。雖然木雕活不多，但因為木雕工稀缺，也讓周彪金有了用武之地。剛開始，周彪金上門給人家做木雕床。床上雕刻的人物一颦一笑，表情細膩又豐富，簡直入木三分，栩栩如生。漸漸地，周彪金在行業中的名氣越來越大。

好學的周彪金不滿足現有的手藝，放棄頭上的活兒，專程到省內一家專門從事佛像雕刻的工廠裡做雕刻。在兩年時間內，他又學到了佛像雕刻技術。

成古建築修復領域翹楚

古建築修復是周彪金的強項。2007年，斯宅筆峰書院修復，中標單位是杭州一家古建築施工企業，他們上門找到周彪金，讓他參與修復。成功修復筆峰書院，周彪金在古建築修復行業中又一炮打響。此後，他在斯宅這片古建築群裡一待就是6年，千柱屋、華國公別墅、新譚家、下新屋等古建築都灑下了他的汗水。

木雕需要繪畫功底，但不是照樣畫葫蘆，要真正掌握木雕技術需要有鑽研精神，肯吃苦，會琢磨。如今看到古木雕，周彪金基本上能說出大致的朝代，他對木雕的研究已經有了一定的火候。在周彪金參與的義烏佛堂古建築修復過程中，最難做的牛腿都由他一個人包下了。一塊有著100公斤的木頭經過雕刻後只剩下35公斤左右，牛腿工藝十分講究，全立體、全镂空，圖案形象又逼真，大家都佩服於他精湛的技術。今年，他還幫朋友去浦江鄭家塢做文化牆，在一面面牆上留下了他的畫作。

安徽省池洲市秀山門博物館裡陳列著一尊南北宋時期的青銅佛像，由於出土時不小心被挖掘機挖破，成了殘件。去年，博物館打算出資修復，當時曾考慮用青銅澆築恢復原貌，但是修復所需費用很大，後來決定采用紅木。佛像與一般的人物雕像不同，它除了有一定高度比例外，還講究坐姿，要恢復原貌並不是一件簡單的事。當博物館發出修復招標書後，無人問津。經一位朋友介紹，周彪金得知了此事。

沒有金鋼鑽，哪敢攬瓷器活。實地踏看後，得益於在佛像廠雕刻積累的經驗，周彪金胸有成竹地攬下這份活。他查閱了大量史料，仔細研究那個朝代佛像的特征。經過一個半月時間的精細打磨，殘缺部分用紅木無縫修補，修復後的佛像更顯靈氣。來源：諸暨日報-浙江新聞客戶端