法國文化與交流部文物建築總監、法國夏約高等研究中心教授、巴黎聖母院修繕工程負責人、法國建築學會主席、美國建築師學會榮譽院士、同濟大學顧問教授。長期從事文物保護工作。
　　1843年，巴黎聖母院修復工程啟動之初，拉絮、勒杜克為何能贏得合同?拉絮是第一位用考古學方法修復中世紀建築的建築師，盧浮宮、聖禮拜教堂的修繕都 有他的貢獻，勒杜克就更加了得：他的繪畫能力和分析能力為人津津樂道，1840年還因為維茲萊巴西利卡的傑出工作受到文物委員會嘉獎;他修復了卡卡松尼城 牆、皮爾方得城堡，編纂的《建築詞典》至今仍為本行業的必備書籍;法國送給美國的自由女神像裡面的鑄鐵框架就是他設計的。他是一位創意十足的建築師。
　　1844年4月20日，修復工作開始。他們對立面、窗和飛扶壁的修復使用了大量的替換石材，使用了超過20種的石頭。勒杜克還修復了西立面中間石頭門、 哥特雕像、小尖塔，修復了主屋面、脊飾和尖塔及南北鐘塔中25米高的鐘架;教堂內部，他重建了十字翼的部分柱間牆體，恢復到了12世紀立面的狀態，他這一 做法讓典型的12世紀的建築作品流傳下來;他成功修復了彩色玻璃窗，修復了牆上的彩繪，還修復了建於1403年的管風琴和1730年的琴殼。
　　尤值一提的是尖塔的修復。尖塔在1787年損毀，勒杜克首先研究了13世紀的殘跡，推導出尖塔的原初形態;然後，他找到了損毀的原因，並提出了結構增強 的方案;最後，為了和教堂整體具有正確的比例關系，他提出應該將尖塔高度提升13米。現在你去聖母院，第一眼就被美妙的尖塔吸引住，太美了。但美妙背後是 嚴謹，勒杜克娴熟地運用歷史分析、結構分析、建築分析的方法，讓修復變得非常美妙。
　　勒杜克用時兩年、一絲不苟的修繕工作很好地诠釋並極大豐富了風格化修復的內涵。他在《巴黎聖母院報告》中寫道：“修復的目的是讓建築重現已經被剝奪的豐 富和光彩。在修復中，藝術家應該遵循的原則是將自己完全抹去，忘記自己的品位，自己的直覺，來研究自己的修復對象。”他的工作被當時法國主管文物的部長馬 丹·杜·諾爾稱之為“適度而自然的修復效果”。這種做法迅速風靡歐洲。20世紀的著名歷史學家馬塞爾·奧貝爾(Marcel Aubert)說：“我們今 天仍必須對巴黎聖母院修復工程中所呈現的智慧和駕馭力致敬。”
　　進入新世紀，巴黎聖母院也進入了遺產傳承人的時代、責任的時代(注：穆棟長期負責此項目)。雖然我們有先進的科學手段，可以讓三維激光掃描精確到毫米級，可以用點雲數據、大數據繪制平面、剖面，做出大樣等。但大量的數據采集、匯總後，我們的研究結論發現，當年勒杜克的修復智慧和嚴謹態度令今天的我們依然敬佩不已。
　　今天，我們可以集結結構、材料、氣候等專家，利用先進的實驗設備進行石頭、木頭病害、破損的機理分析，我們可以用傳統的技術工具修復石材、木材、灰漿和彩色玻璃窗，也可采用包括三D 打印在內的現代技術補牆。但，對聖母院的敬畏之心不可無，嚴謹的態度更是古今一致，正是在這一指導思想之下，我們相繼修復了包括西部大門和雕像、鐘塔及西 立面修復等宏大工程。為了教堂的850周年慶典，我們在2012年底重建9個大鐘並安放到位。
　　我常想，如果勒杜克活到今天，他會怎樣對待巴黎聖母院這件偉大的藝術品?