在中國古代建築的結構體系中，柱是最主要的承重構件，且又孤立獨處，具有獨立的視覺效果，並直接與人們的生活相接觸，地位突出，所謂“屋之主也”。於是，柱子得到了精心的保護和華麗的裝飾。柱子的裝飾，主要有彩畫、雕镂等方式，而彩畫由於其快捷、方便、表現力強等特點，最終成為最為廣泛使用的裝飾手段。除此之外，尚有用金玉、珠翠、錦繡、琉璃等，甚至有用鏡子、螺钿等材料來裝飾柱子的做法，更是奢華而新奇，並對後世柱子彩畫的裝飾紋樣和構成方法產生很大的影響。在整個中國傳統建築的發展過程中，柱子的裝飾經歷了由簡到繁，又復歸於簡潔的歷史演變過程。

    現代社會出現了數量可觀的仿古建築。縱觀大多數其間的柱子，是比較符合建築本身的形制、風格以及相應的規范的。尤其在柱子的裝飾上，基本上能夠遵循仿造建築的歷史表征要求。基於當今經濟社會發展中呈現出仿古建築方興未艾的熱潮，尤其是，在以大量仿古建群為主要建築形式的橫店，影視拍攝基地和旅游景點的建設中，出現了一些不盡如人意的建築現象，作為在橫店工作多年的建築設計師，筆者認為，有必要對仿古建築柱子裝飾相關問題作一番探討，以期引起注意。

    首先，要對中國古建築柱子裝飾的歷史有個大致的了解。這對我們橫店古典建築設計所的青年設計師來說很重要。

    我國的建築彩畫等裝飾手段的產生，源於原始先民的儀式活動、審美要求和對木結構的保護作用。柱子上用顏料進行塗刷和彩繪在春秋時期已經出現，到隋唐成為柱子裝飾的主流，宋以後更是取得了一統的地位。在整個柱子彩畫的發展過程中，朱紅色一直是基本色調，除了在春秋時代用不同顏色塗刷柱子外，還有《營造法式》中記載了大量以青綠為主的冷色調柱子彩畫。柱子彩畫經歷了由早期的質樸到唐宋的華麗，再到明清的簡單的過程，宋代是它的頂峰。柱子裝飾的另一種主要形式雕刻在秦漢和南北朝時期最為盛行，然後逐漸走下坡路，但由於其強烈的裝飾效果，在皇宮、佛等重要建築中得以保存，一直處於衰而未絕的狀態之中。其他，如金玉、錦繡等材料對柱子的裝飾僅在特別華麗的建築中所有出現，從來不是柱子裝飾的主流。還有一點值得注意，即柱子裝飾在早期與上架部分連為一體，後來逐漸有所分離，柱子裝飾的獨立性也逐漸表現出來，到了明清，兩者便完全分開了。

    其次，要以創新精神和現代理念對待仿古建築的柱子裝飾。這不是一般空泛的要求，而是有著很強針對性的。

    仿古建築是中國現代建築的一個部分。既然是仿古，就要在“仿”字上下工夫，對所仿時期、年代、社會形態的建築特征、風格等，准確把握。包括柱子裝飾的所有要素。現在各地出現的大多為仿明清兩代的建築，而這兩個時代的建築柱子風格迥異、裝飾上也各執異趣。這就要求我們仿古而不泥古，畢竟歷史向前發展著，時代不同了。我們應該以創新精神和現代理念對待和處理仿古建築的柱子裝飾。現代社會有完全不同於古代的建築審美標准，但又是傳統文化的延續。創新的基礎是對優秀傳統文化的繼承，將現代建築的科學手段和先進理念，與優秀傳統文化結合起來，使仿古建築既有古代韻味，又具現代風情。而要做到這兩者的完美結合，青年設計師就應該發揮思維活躍，不拘泥於陳規，敢於張揚個性的優勢，創作出好的作品。橫店影視城的明清宮苑等仿古建築，平心而論，是比較成功的范例。

    再次，要科學合理地運用現代科技及材料做好仿古建築的柱子裝飾。

    現代仿古建築，包括柱子裝飾的材料、工藝、效果處理等，很大程度上都是用現代材料、現代手法建造的。現代科技及材料在仿古建築上的運用，講究的是科學合理，也就是說，絕非現代科技的濫用、現代材料的堆砌。有些地方搞的仿古建築，建築外觀形式是古代的，或明代或清代，內裡也有雕梁畫棟、漆柱彩楹，但由於材料質地的制約和施工工藝的自行其是，而顯得不倫不類。然而，成功的實例也不少，如明清宮苑廣場上的塔柱，秦王宮大殿的柱子等，每一根柱子，都可以稱得上一件精美的藝術品，為整座建築平添許多光彩。

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