聲震中西的中國古代壁畫，被頻頻提起的往往是敦煌壁畫和山西永樂宮壁畫。很少有人知道，在新津南河之濱的觀音寺，面積達94平方米的明代工筆重彩壁畫，其藝術水准可與永樂宮壁畫媲美。1988年出版的《中國美術全集》，曾將4幅新津觀音寺壁畫收錄其中。

　　繪制於明憲宗成化四年(公元1468年)的觀音寺壁畫，數百年來受到灰垢、潮氣侵蝕，曾出現不同程度損傷。不過經過文保專家長達兩年多的修復，這片被史學家顧颉剛、建築學家梁思成等盛贊過的壁畫，又恢復了昔日莊重富麗、靈動酣暢的驚艷面貌。

　　雪白細紗 蛛絲般微妙

　　“五一”小長假，平時清幽的觀音寺因游客湧入而多了幾分熱鬧。不經意間轉入寺院毗盧殿的游客，往往會被左右滿壁的壁畫所絕倒。新津縣文管所前任副所長顏開明告訴記者，觀音寺始建於南宋年間，而壁畫所處的毗盧殿，則是明代建築。這片壁畫由明代皇帝派宮廷匠人修造，是寺裡的“鎮寺之寶”。

　　毗盧殿壁畫共7幅，分為上中下三層。上層是飛天、幢幡寶蓋和天宮奇景，中層是十二圓覺菩薩和二十四天尊，下層則繪了龛座、神獸以及供養人像。顏開明說，這裡的十二圓覺菩薩壁畫，是根據唐代西域來華的高僧佛陀多羅所譯之《圓覺經》內容而作。“雖然菩薩的人物形象和比例完全按照佛教的《造像量度經》要求繪制，但對每一個人物的衣飾細節和面部表情，無不刻畫得惟妙惟肖，生動活潑。”

　　在顏開明指點下，記者還看到了壁畫所展現的中國繪畫的多種技法，如蘭葉描、鐵線描等。最令人歎為觀止的，是清淨菩薩身上所披的雪白細紗，皆用珍珠粉勾勒紗紋線條，精心描繪出蛛絲般微妙的衣飾細節，頗具“曹衣出水、吳帶當風”的風范。尤其是畫面上大量使用了瀝粉貼金技法，顯得富麗堂皇，又艷而不俗，比能與之媲美的達•芬奇傑作《蒙娜麗莎》整整早了36年。

　　早在1939年，梁思成進行川康考察時，便贊過觀音寺壁畫“工整秀麗、備極妍巧”。1940年，著名歷史學家顧颉剛見到觀音寺壁畫後，於《新津游記》中專門介紹，贊其“莊嚴肅穆”。而當時他就有感於壁畫和觀音寺其它雕塑的珍貴，呼吁對其進行保護。上世紀80年代初，著名美術家王朝聞也專門前往觀音寺，並最終把其中4幅收進了《中國美術全集》。

　　修復清洗 壁畫風采不減

　　四川自唐代以來，佛教一直十分興盛。到了宋代，觀音寺已是西川著名的大道場之一。史料記載，宋朝一代名相、監察御史張商英的故居便在觀音寺附近，因此當地一直流傳張商英捨宅為寺的故事。張商英在任時，盡心履行“紀委書記”職責，甚至還經常給宋徽宗谏言抑制奢侈，搞得皇帝也很怕他。

　　盡管元朝末年的戰亂讓觀音寺隨之被毀，但明宣德年間，又有高僧四處募化重建觀音寺。明末清初，觀音寺再次被毀，但觀音、毗盧和天王三重殿宇，卻幸運地保存下來。到了清康乾盛世，觀音寺又成為川西著名的寺院之一。

　　只是，經過500多年風霜，觀音寺壁畫也漸漸風化、斑駁。2006年，觀音寺被列為全國十大文物保護重點修復工程之一，由北京文物研究所制定修復方案，西安文物保護修復中心對毗盧殿和觀音殿內文物進行保護修復施工。

　　顏開明說，觀音寺壁畫當年受到的損壞，主要是數百年香火在壁畫上累積的油污、灰塵和煙熏痕跡，此外則是因牆體損壞而引起的斑駁脫落。為了更好地保護壁畫，文物部門采用專用清洗劑對壁畫口的油污、灰塵進行了仔細清洗，並對因牆體損壞而脫落的地方進行了修復處理，確保了文物的原真性。

　　據悉，觀音寺早在2001年就成為全國重點文物保護單位，為免殿內文物繼續受到香火的傷害，如今毗盧殿裡已不允許焚燒香燭。