素有“西江第一樓”之稱的滕王閣，雄踞南昌沿江北大道，依城臨江，瑰偉絕特，因“初唐四傑”之首的王勃一篇雄文--《秋日登洪府滕王閣餞別序》，簡稱《滕王閣序》而得以名貫古今，譽滿天下。王勃的《滕王閣序》，脍炙人口，傳誦千秋。文以閣名，閣以文傳，歷千載滄桑而盛譽不衰。在慶祝中華人民共和國成立四十周年之際，第二十九次重建的滕王閣於1989年10月8日重陽節勝利落成，這不僅僅給古城南昌增色添輝，而且以其特有的魅力，吸引著紛至沓來的中外游人。

    滕王閣，始建於唐永徽四年(653年)，為唐高祖李淵之子李元嬰任洪州都督時所創建。李元嬰出生於帝王之家，受到宮廷生活熏陶，“工書畫，妙音律，喜蝴蝶，選芳渚游，乘青雀舸，極亭榭歌舞之盛。”(明陳文燭《重修滕王閣記》)據史書記載，永徽三年(652年)，李元嬰遷蘇州刺史，調任洪州都督時，從蘇州帶來一班歌舞樂伎，終日在都督府裡盛宴歌舞。後來又臨江建此樓閣為別居，實乃歌舞之地。因李元嬰在貞觀年間曾被封為滕王，故閣以“滕王”一名冠之。

    今之的滕王閣乃仿宋建築。唐宋一脈相承，宋代建築是唐代建築的繼承和發展。宋代的樓閣建築極窈窕多姿，建築藝術造型達到極高成就。宋大觀二年(1108年)，滕王閣因年久失修而塌毀，侍郎范坦重建，比唐閣范圍更為擴大，並在主閣的南北增建“壓江”、“挹翠”二亭，逐漸形成以閣為主體的建築群，華麗堂皇之形貌，宏偉壯觀之氣勢被譽為“歷代滕王閣之冠”。1942年，古建大師梁思成先生偕同其弟子莫宗江根據“天籁閣”舊藏宋畫繪制了八幅《重建滕王閣計劃草圖》。在第29次重建之時，建築師們以此作為依據,並參照宋代李明仲的《營造法式》(此書相當於現在的建築規范)，設計了這座仿宋式的雄偉樓閣。

    滕王閣主體建築淨高57.5米，建築面積13000平方米。其下部為象征古城牆的12米高台座，分為兩級。台座以上的主閣取“明三暗七”格式，即從外面看是三層帶回廊建築，而內部卻有七層，就是三個明層，三個暗層，加屋頂中的設備層。新閣的瓦件全部采用宜興產碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。正脊鸱吻為仿宋特制，高達3.5米。勾頭、滴水均特制瓦當，勾頭為“滕閣秋風”四字，而滴水為“孤鹜”圖案。台座之下，有南北相通的兩個瓢形人工湖，北湖之上建有九曲風雨橋。樓閣雲影，倒映池中，盎然成趣。

    循南北兩道石級登臨一級高台。一級高台，系鋼筋混凝土築體，踏步為花崗石打鑿而成，牆體外貼江西星子縣產金星青石。一級高台的南北兩翼，有碧瓦長廊。長廊北端為四角重檐“挹翠”亭，長廊南端為四角重檐“壓江”亭。從正面看，南北兩亭與主閣組成一個倚天聳立的“山”字；而從飛機上俯瞰，滕王閣則有如一只平展兩翅，意欲凌波西飛的巨大鲲鵬。這種絕妙的立面和平面布局，正體現了設計人員的匠心。

    一級高台朝東的牆面上，鑲嵌石碑五塊。正中為長卷式石碑一幅，此碑由八塊漢白玉橫拼而成，約10米長、1米高，外圍以瑪瑙紅大理石鑲邊，宛如一幅裝裱精工的巨卷。此碑碑文為今人隸書韓愈《新修滕王閣記》。韓愈在《記》中寫道：“余少時，則聞江南多臨觀之美，而滕王閣獨為第一，有瑰偉絕特之稱。”長碑左側為花崗巖《竣工紀念石》及青石《重建滕王閣紀名》碑，右側為花崗石《奠基紀念石》及青石《滕王閣創建紀年》碑。

    由一級高台拾級而上，即達二級高台(象征城牆的台座)。這兩級高台共有89級台階，而新閣恰於1989年落成開放。二級高台的牆體及地坪，均為江西峽江縣所產花崗石。高台的四周，為按宋代式樣打鑿而成的花崗石欄桿，古樸厚重，與瑰麗的主閣形成鮮明的對比。

    二級高台與石作須彌座墊托的主閣渾然一體。由高台登閣有三處入口，正東登石級經抱廈入閣，南北兩面則由高低廊入閣、正東抱廈前，有青銅鑄造的“八怪”寶鼎，鼎座用漢白玉打制，鼎高2.5米左右、下部為三足古鼎，上部是一座攢尖寶頂圓亭式鼎蓋。此鼎乃仿北京大鐘寺“八怪”鼎而造。此鼎之設，寓有金石永固之意。

    新閣自1989年重陽節主體工程竣工，對外接待游人，以後又不斷完善配套設施，逐漸在南昌城西形成了一片仿古建築群。由東面榕門路進入園區，首先迎接游人的是一座高大的二柱七樓彩繪仿宋式大牌樓。牌樓正中是青石貼金橫匾二方，東為“滕閣秋風”，西為“勝友如雲”。穿過牌樓，來到東大門,正上方懸掛貼金橫匾：“雄州霧列”。大門南北兩側為高低錯落的仿古街，店內多銷售字畫、古玩、工藝品、旅游紀念品等等。大門朝西的門楣之上，亦懸掛一橫匾：“地接衡廬”。

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    進入園區，園內綠草如茵，鮮花吐艷，環境優美。寬闊的閣前廣場將主閣襯托得分外莊嚴雄偉，充分展現了當年王勃所贊譽的那種“上出重霄”、“下臨無地”的氣勢。廣場與主閣之間，有一條南北貫通的干道。干道南端是一座白色四柱五檐徽式大理石牌坊。牌坊正中嵌兩方貼金橫匾，朝南為“戟遙臨”，朝北為“美盡東南”。這是南門入園口。牌坊北側，立有“銅奔馬”雕塑，又名“馬踏飛燕”，這是中國旅游的標志。干道北端也有一處入園口，其西側，有園中之園的“俯暢園”。

    新閣的色彩，絢爛而華麗。其梁枋彩畫采用宋式彩畫中的“碾玉裝”為主調，輔以“五彩遍裝”及“解綠結華裝”。室內外斗拱用“解綠結華裝”，突出大紅基調，拱眼壁也按此色調繪制，底色用奶黃色。室內外所有梁枋各明間用“碾玉裝”，各次間用“五彩遍裝”，天花板每層圖案各異，支條深綠色，大紅井口線，十字口栀子花。椽子、望板均為大紅色，柱子油朱紅色，門窗為紅木家具色。室外平坐欄桿油古銅色。

    主閣一層檐下有四塊橫匾，正東為“瑰偉絕特”九龍匾，內容選自韓愈的《新修滕王閣記》；正西為“下臨無地”巨匾；南北的高低廊檐下分別為“襟江”、“帶湖”二匾。內容均選自王勃的《滕王閣序》，以上四匾均是生漆為底貼金匾額。

    由東抱廈的正門入閣，門前紅柱上懸掛著一幅4.5米長的不銹鋼拱聯：“落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色”。此乃毛澤東同志生前手筆。江澤民總書記1989年和1995年兩度登閣時，曾在這裡久久駐足觀賞，並與導游員一同吟誦王勃《滕王閣序》文。

    走進大廳，撲入眼簾的是一幅漢白玉浮雕--《時來風送滕王閣》。這是根據明朝馮夢龍所著《醒世恆言》中的名篇《馬當神風送滕王閣》的故事而創作的，浮雕主體部分，王勃昂首立於船頭，周圍波翻浪湧，表現王勃藉神力日趨七百裡趕赴洪都的英姿。畫面右部為王勃被風浪所阻，幸得中源水君相助的情景，左部為王勃赴滕閣勝會，揮毫作序的場景。整個構圖采用時空合成的現代觀念，將不同時間、地點、人物、故事融合在同一個畫面，以傳統雕塑手法，並通過朦胧燈光的處理，把觀眾帶入幽遠迷人的意境中。

    一樓西廳是閣中最大廳堂，西梁枋正中掛有白棟材同志書“西江第一樓”金匾。此廳陳放了一座滕王閣銅制模型，又叫“閣中閣”。它是按1比25的比例制作。台座乃是采用桂林白礬石打制，“閣中閣”由江西銅工藝品廠鑄造。廳內丹柱上懸掛有多副出自名家手筆的楹聯。

    第二層是一個暗層，采光和通風均靠人工解決。此層的陳設，體現的是“人傑”的主題。正廳的牆壁上，是大型丙烯壁畫《人傑圖》，畫高2.55米，長20多米，畫面上生動地描繪了自先秦至明未的江西歷代名人，這些人雖然時代不同，服飾不同，地位不同，年齡不同，職業不同，素質不同，性格不同，但是和諧統一在同一的畫面之中。這是一幅由江西歷史上眾多名傑組成的輝煌長卷，展示了偉大華夏民族之雄風。畫面人物造型生動，格調雅逸，線條組織富有韻味。

    正廳兩側，設有貴賓接待室和小會議，進入西廳門楣上，橫掛“俊采星馳”金匾，與《人傑圖》渾然一體。西廳陳列了自新閣落成開放以來，黨和國家領導人江澤民、李鵬等游覽滕王閣的照片。

    第三層是一個回廊四繞的明層，也是閣中一個重要層次。在廊檐下有四幅巨型金字匾額，規格都是1.5米×4.5米。東為“江山入座”，西為“水天空霁”，南為“棟宿浦雲”，北為“朝來爽氣”，這些內容均系清順治蔡士英重修滕王閣時所擬匾額。東廳兩側陳列有“銮駕”禮器，取材於“戟”、“帷”等古儀仗，有朝天镫、月牙戟、判官手、龍鳳屏、金爪等，由蘇州制作。面北耳廳陳列以“物華天寶”著稱的江西工藝展品，北耳廳為一茶座，是閣中品茗、小憩之地。

    中廳屏壁有2.8米×5.5米的丙烯壁畫《臨川夢》，取材於湯顯祖在滕王閣排演《牡丹亭》的故事。《牡丹亭》劇本寫成於明萬歷二十六年，就是公元1598年，第二年，湯顯祖首次在滕王閣上排演了這出戲，開創了滕王閣上演戲曲之先河。滕王閣由此而從一座歌舞樓台逐漸演變成戲曲舞台。畫面以灰藍色為基調，采用裝飾手法，刻畫戲劇人物，體現神靈感夢的故事情節，通過夢幻來體現湯公對黑暗現實的抨擊，對理想社會的憧憬，表現出強烈的愛憎。

    西大廳為“古宴廳”，西邊梁枋掛一金匾，上書“臨江一閣獨秀”。東牆上有1.85×2.65米的銅浮雕《唐伎樂圖》，畫面著力塑造了三位唐代舞伎，表演《霓裳羽衣舞》。傳說唐玄宗曾聽得月宮仙樂，玄宗默記下一半，後西涼節度使楊敬述獻上《婆羅門曲》，與玄宗記下的仙樂相符，玄宗將此曲潤色並重新填寫歌詞，改名《霓裳羽衣曲》。其音樂、舞蹈和服飾都著力描繪虛無缥渺的仙境和仙女形象。三名舞伎周圍，分別雕刻有馬術、摔跤、斗牛、橫吹等一系列民間游藝競技場面以及星相等，兩側是操持各種樂器奏樂的藝人。整個畫面體現了唐代國富民強、盛世升平之景象。銅浮雕之下，有春秋朝代青銅器文物的復制品：虎牛祭案、牛頭鼎、四足人面鼎、、、人面鼎等六件。地面鋪有紅色龍紋地毯。兩邊有磨漆大花瓶，其高如人，上繪有江西省省花紅杜鵑。黑底襯托，分外艷麗。

    第四層與第二層建築上看是相似的，也是一個暗層。此層主要體現“地靈”的主題。正廳的牆壁上，是丙烯壁現《地靈圖》，集中反映了江西名山大川自然景觀精華。畫面從南往北依次是大庾嶺梅關、弋陽圭峰、上饒三清山、鷹潭龍虎山、井岡山、廬山、鄱陽湖、石鐘山等。畫面嚴謹，功力深厚，充分表現了江西“鐘靈毓秀”的壯麗山川。進入西廳的門楣上方懸掛“雄峙”金匾，西廳為“滕王閣竹刻楹聯堂”。

    第五層與第三層相似。也是一個回廊四繞的明層，是登高覽勝、披襟抒懷、以文會友的最佳處。廊檐下四塊金匾，內容出自《滕王閣序》。正東為“東引瓯越”、南為“南溟迥深”，西為“西控蠻荊”，北為“北辰高遠”。

    東廳中央，陳列了滕王閣規劃全景模型。西牆上鑲嵌了兩幅大型陶瓷壁畫，規格都是2.6米×2米。原畫為已故江西當代著名山水畫大師黃秋園先生所作。左邊這幅名為《吹箫引鳳圖》，取材於東漢劉向所作《神仙傳》。傳說春秋時，有個名叫蕭史失，擅長吹箫，秦穆公之女弄玉對他非常仰慕，拜其為師。秦穆公曾專門修建一座“鳳台”，供他們學習時使用。後來，師徒二人結為伉俪，弄玉在蕭史指點之下，很快掌握吹箫技藝，她模仿鳳凰之聲、引來鳳凰圍繞她翩翩起舞。數年後，夫婦雙雙乘鳳凰飛升天界成仙。右邊這幅是黃秋園先生臨摹五代畫家關仝的《西山待渡圖》。關仝的原畫本已模糊不清，黃先生精心研究，采用枯骨皴筆法，勾線線粗壯雄健，其風骨神韻盡得原作精髓，令人歎服。山水畫大師李可染先生認為：“黃秋園先生的山水畫，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙。望之氣象萬千，撲人眉宇。”東廳兩側，為“翰墨”、“丹青”二廳。兩廳中有古色古香的根雕家具，有供書畫家潑墨揮毫的書畫案，是藝術家進行創作的極佳環境。這裡也是前來游覽參觀的名人題詞留言的所在。有黨和國家領導人江總書記在兩度登閣乘興吟誦王勃序文之余，揮毫書寫的其中的警句“落霞與孤骛齊飛，秋水共長天一色。”有李鵬同志“高閣重臨江渚，層樓再出雲天”的題詞，有鄧力群同志“長江三樓.一樓勝過一樓”的墨跡。

    中廳正中屏壁上，鑲置用黃銅板制作的王勃的《滕王閣序》碑，近10平方米，乃是蘇東坡手書，經復印放大，由工匠手工镌刻而成。

    西廳東壁懸掛磨漆畫《百蝶百花圖》，選此題材，乃是根據滕王李元嬰愛蝶、繪蝶之雅事。據傳李元嬰擅畫蝶，自成一派，畫界稱為“滕派蝶畫”。滕王的蝶畫當時非常珍貴，有詩雲：“騰王蛱蝶江都馬，一紙千金不當價”。這幅磨漆畫寄托了今人對“滕王閣”創始人李元嬰的懷念。其制作工藝非常精妙:以三合板為底，貼金箔紙為底色，蝴蝶乃是用細銅絲勾勒線條，將貝殼碾成粉末敷成翅膀，畫面下部盛開的白色花叢是南昌市市花金邊瑞香，花瓣用蛋殼拼成。磨漆畫有東方油畫之譽。

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