揚州地處南北要沖，其園林亦被稱為兼有“北雄南秀”之美，在鼎盛時，更有“揚州園林之勝，甲於天下”的說法。現先取遮隔藝術，對其作一淺顯的分析。

    中國古典園林是地不求廣，園不求大，但藝術追求卻是“意貴乎遠，境貴乎深”，講究小中見大，含蓄深蘊。要達到此中境界，重要的手法之一就是得把景千方百計遮掩起來、隔起來，方可達到“庭院深深深幾許”。作為以名園勝的揚州，各園林也充分運用了遮隔藝術，並且是各有特色。

    瘦西湖的遮掩是以楊柳為主，其“長堤春柳”一景，不知醉倒了多少文人學者。已故著名園林藝術家陳從周就曾寫道：“在瘦西湖的春日，我最愛‘長堤春柳’一帶，在夏雨籠晴的時分，我又喜看‘四橋煙雨’。”春夏時節，河堤兩岸，千縷隨風，柳色依依，遠遠近近的廳堂、亭觀、塔橋便在這柳影中若隱若現，若明若暗，此時的重重柳葉便宛如一道道竹簾，起到了虛實、顯隱、濃淡、靜動的審美效果。這麼一隔，死的建築也一下子變得生動，有情態了，產生了隔簾看月、簾掩佳人的韻味。這麼一隔，又平添了歐陽修所謂“楊柳堆煙，簾幕無重數”的詩化意境。正因為有了楊柳的遮掩，才使這瘦西湖“園越拆越小，景越隔越大”，才會令八方游人駐足回味，留連忘返。

 

    個園的遮掩是以山石為特色的。山石分隔的妙處是可以使分隔之景沒有明確的分界線，這就使個園的四季假山之間產生了連綿、延伸、滲透的藝術效果，使分峰用石之景既獨立又融為一個整體。其次是山石遮掩可使“園林與建築之間，隔則深，暢則淺”。個園的抱山樓相對於該園有限的空間而言體量是稍嫌碩大的，但正因為有了東西南三面假山的遮掩與阻隔，才使游人在視覺上不感其臃腫，反覺得與四周環境和諧統一，不落俗套。至於秋山上的住秋閣和拂雲亭，更是深得三昧，住秋閣藏於山間，僅一角顯露於外；拂雲亭在秋山之巅，從山下仰視，只見反宇飛檐的攢尖頂，隱隱三四個細勁的立柱。閣與亭，皆因為山石的遮擋，顯得幽邃、含蓄，其境也有了深遠而不可窮盡之意。

    如果說楊柳是自然遮掩，山石是介於人工與自然之間，那麼何園的廊則是以人工為主。何園無處不在的廊把整個園子分隔為東園、西園和住宅區，單面廊、復廊、雙層廊更把遮隔之術演繹得淋漓盡致。當代學者金學智在《中國園林美學》中說：“它(廊)的形象美好，可以出現於花間竹旁，山麓水邊……幾乎是無處不可構築；它的結構功能，是分割或圍合園林空間，造成園林景觀，溝通樓台亭榭，組織游覽路線，引導觀賞園景……其作用遠遠勝過其他個體建築類型。”從空間美學看廊牆主隔，當然，如果只是為隔而隔，不免會阻滯、呆板，無景可觀。倘要互見各處景色，則全賴那廊牆間綿延排列的漏窗和空窗，尚虛的窗，既可使游者在曲折的行走中步移景異，於時斷時續的借景裡形成對園林的整體印象；又可借牆的封閉與窗的開放，牆的“隔”與窗的“透”，使廊起到對景物“俗則屏之，嘉則收之”的圖畫效果。至於何園的復道樓廊，因其高低錯落多方位的觀賞視角，廊壁與窗完美的結合，更使園內各空間之間產生了流動、空靈的美感。可以說，何園的廊，使游人盡情領略了虛實相生的透風漏月之趣，領略了似隔非隔、似斷非斷的中國古典園林意蘊。