“ 像我這麼不管不顧地喜歡剪窗花花的人，應該很少啦！”劉靜蘭在接受采訪時笑呵呵地說。作為第五屆中國工藝美術大師、“中華非物質文化遺產傳承人薪傳獎”獲得者，包頭剪紙藝術傳承人劉靜蘭提起自己喜歡了半輩子的窗花，言語間透出的熱愛讓人印象深刻。


        從8歲拿起剪刀像模像樣地剪出花樣兒，到搶救性搜集、整理和復制民間傳統窗花，劉靜蘭用執著的熱愛守護著古老的剪紙藝術。在我國，剪紙藝術分布地域很廣，不少地方都有剪貼窗花的傳統。剪紙的復雜精致和生動形象成為節日慶典上的重要裝飾。劉靜蘭表示，包頭剪紙的紋樣大多由山西、陝西等黃河流域一些地方剪紙的基本紋樣演變而來，簡單質樸而又美麗大方。滴水紋、月牙紋、圓點……這些基本的紋樣通過劉靜蘭的剪刀，變成了一個個美麗的團花、喜花和生肖花，點綴在老鄉們的窗戶上、新人們的喜被上、收藏家的寶庫裡。


        28歲時，劉靜蘭由農村調入包頭後從事工會工作。愛好藝術的她曾想著跟廠裡的老師傅學繪畫。不想，老師傅一句話點醒了她：你剪的窗花花那麼漂亮，為什麼不堅持做下去？自此，劉靜蘭把剪紙從日常消遣轉換成了專業。那一段時間，劉靜蘭說自己像著了魔一樣，“稍有點空閒就會拿起剪刀”。她用心琢磨著新鮮的圖案，也開始四處搜集各類紋樣。在不斷的搜集過程中，劉靜蘭發現，包頭剪紙紋樣繁多，但是都散落民間，面臨著失傳的危險。1986年，劉靜蘭開始對這些珍貴的紋樣采取搶救性的搜集和整理，只要一發現經典紋樣，她就會精心復制並保存下來。時至今日，她已搜集並復制了1000多幅經典紋樣，其中有200多幅被中國美術館收藏。


        劉靜蘭一直堅持一個看法，就是“讓窗花花回到民間”。剪紙藝術來源於民間，也理應遵循民間的剪紙習慣，反映民間的生活。在她的作品中，一些古樸的講究讓窗花在美麗之余，更增加了傳統特色。比如，《老窗戶》講究的是天圓地方，而《月光》講究的是陰陽結合。“每一幅剪紙都有它的豐富內涵，並不是看起來漂亮那麼簡單。”劉靜蘭說。2003年，在非典肆虐期間，劉靜蘭創作的《農家小院》裡卻充滿著祥和與快樂，絲毫沒有受到疫情影響。她說，這就是包頭農村最真實的寫照。


“       現在國家對非遺這樣重視，真是趕上好時候啦！”劉靜蘭感慨道。2005年，劉靜蘭的剪紙銷售櫃台開張，之後許多顧客慕名而來。劉靜蘭獲得“薪傳獎”在欣喜之余，感到的卻是壓力——包頭剪紙的傳承，似乎有喜有憂。


        據劉靜蘭介紹，盡管漂亮的包頭剪紙家喻戶曉，前來拜師學藝的人很多，但是大多都是抱著消遣目的來的，真正希望將包頭剪紙作為追求和事業的人少之又少。“我就是想招幾個可以像我這樣不管不顧地喜歡窗花的徒弟。”劉靜蘭言語中充滿著期盼。目前，劉靜蘭最大的希望就是能夠在包頭設立一個傳習所，讓更多的人來學習包頭剪紙，她也希望從這些學員裡發掘人才，讓包頭剪紙藝術後繼有人。