太陽高懸在洞外，洞內安靜、陰暗。敦煌莫高窟的一座佛龛前，幾位工作人員正在調試攝像系統。這台外形好似電視的相機，是專門為拍攝莫高窟文物而定制的，10億級像素的畫面，可以捕捉精美文物的每一個細節。

    中國有無數流傳千年的文化遺產，但時間不可能不破壞這些古物的原貌，以至於面目全非。為了今人所見的景象傳諸後世，將文物復制成數字版本，是最為穩妥的一個辦法。近年來，中國的文化遺產保護者在這方面進展很大。

　　比如莫高窟，雖然規模宏大、洞窟眾多，但每個洞窟的空間極其有限，窟內的彩塑和壁畫都是使用泥土、木材、麥草等脆弱的材料制成。時間一長，產生了多種病害，並緩慢退化。

　　敦煌研究院院長樊錦詩表示，如果每日游客持續不斷地大量進入洞窟，二氧化碳長時間滯留窟內，窟內空氣濕度增大，溫度上升，都會侵蝕壁畫，危害到十分脆弱的彩塑。

　　為了解決這一問題，敦煌研究院聯合多方技術力量，啟動敦煌石窟60個洞窟的壁畫數字化資源庫建設，包括可用平面和立體展示敦煌石窟壁畫藝術的數據庫。

　　10億級像素“飛天號”數字相機研發成功並投入使用後，能夠用幾個小時完成一個中型佛龛的全方位的圖像采集。完成一張9平方米壁畫的采集只需要十幾分鐘。

　　由於像素極高，因此文物表面的所有細節，無論是斑點還是蟲洞，都可以被放大到纖毫畢現的程度。

　　敦煌研究院保護研究所副所長陳港泉表示，他們規劃建設的游客服務中心，位於敦煌縣城和窟區之間，將能夠將數字化的景象展現給游客。

　　實際上，由於洞窟采光不好，游客看不太清楚。而在3D虛擬環境中觀賞敦煌壁畫和彩塑，大屏幕上高分辨率圖像的效果將好於觀看洞窟本身。

　　除此以外，我國目前應用的數字化文保技術中重要一項，是三維激光掃描，它可以很精確地復制文物的空間尺寸。本世紀初，我國逐步在古代建築、石窟、壁畫和館藏文物上使用了三維激光掃描技術。

　　比如，內蒙古博物館前年對一件遼代彩棺進行了激光掃描。這件彩棺組件和層次極多，底部分為8層，裝飾用的鈴铛就有99個。經過掃描之後，連底座精致的暗紋都可以呈現在屏幕上。

　　靠激光投射在文物上，根據激光點的位置來計算形狀，這種技術在獲得文物精確幾何信息的同時，不會接觸和傷害文物。而且可以隨意研究文物的組件和凹凸細節。

　　同樣大大節省工作量的，是計算機輔助修復文物技術。這項技術在秦兵馬俑修復過程中至關重要。

　　秦兵馬俑出土時絕大部分是碎片，拼接陶片極其費時。專家曾經計算，以當時的人手計算，拼接所有兵馬俑至少需要100年。

　　而計算機的應用大大降低了耗時。經過三維掃描，碎片的形狀被數字化。而計算機從較大的碎片形狀開始分析，找到最能精確吻合的另一塊碎片，不斷累加。先後將所有碎片拼接上去，形成一套完整的陶俑復原方案。這一系統也成功應用於瓷器和青銅器的復原。

　　我國2011年公布的《國家文物博物館事業發展“十二五”規劃》提出：“積極應用現代科技手段挖掘、傳承和改良文物保護的傳統工藝和技術，加強現代信息技術在文物保護、利用、管理、傳播和傳承中的應用。”按照這一規劃，未來更多中國古代文明的瑰寶，必然會借助數字技術，完美地呈現給世界。