今天，浙江博物館和台北故宮博物院將在台北聯合舉辦“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”，分藏海峽兩岸數十年的《富春山居圖》“剩山圖”與“無用師卷”實現歷史性的合璧。而在常熟古城區一幢普通的居民樓中，常熟七旬老人、竹刻藝術家張冠文，用翻簧竹刻技術將《富春山居圖》完美“合璧”在竹簧之上，耗時8個多月，令人歎為觀止。
    黃公望的《富春山居圖》被譽為中國山水畫的巅峰之作。1650年（清順治七年），《富春山居圖》為藏家吳洪裕所有。吳洪裕臨終時要求家人將畫焚燒殉葬。點火時，幸有其家人將此畫搶出，但畫自此斷成兩截。短的一截稱“剩山圖”，現藏於浙江省博物館；長的一截稱“無用師卷”，現藏於台北故宮博物院。
    今年73歲的張冠文所學專業是核物理電子儀器，1963年，他從南京大學物理系畢業，分配到中國科學院近代物理研究所從事核物理研究，1965年調回家鄉常熟工作。張冠文從小就愛好篆刻，喜歡書畫。退休之後，張冠文從2005年起開始學留青竹刻，2007年起開始苦苦鑽研翻簧竹刻技術，經歷過無數次的失敗，張冠文終於將翻簧竹刻技術娴熟運用到他的創作之中。
    張冠文萌生了將《富春山居圖》刻在竹簧上的想法，經過長期醞釀構思、想方設法搜集資料、制簧，並多次在竹簧筆筒、竹簧鎮紙、木板等材料上試雕，反復揣摩，在無數次的實踐中，不斷改進刻刀，練習刀法、技法。
    張冠文翻簧竹刻所參照清四大家之一的王翚第八次仿黃公望《富春山居圖》臨本（此臨本現藏北京故宮博物院），是王翚71歲時所作，為國內所藏所有名人臨本中最精彩的一幅。張冠文於去年正式開刻，前後歷經8個多月，終於日前大功告成。
    在張冠文家，記者見到翻簧竹刻版《富春山居圖》，這幅《富春山居圖》長2.4米、高0.12米，由八塊竹簧片拼接而成。張冠文以常熟人特有的靈氣將先輩的皴、擦、暈、染化為刻痕，以刀代筆，惟妙惟肖，一氣呵成。整個作品深得原作和臨本的精髓，韻味十足，氣息充盈。
    今天在台北故宮博物院合璧展出的《富春山居圖》“剩山圖”與“無用師卷”中間仍少了火燒部分，不能不說是一種遺憾。而張冠文的翻簧竹刻版《富春山居圖》則可以稱之為完美無缺。張冠文說：“黃公望、王翚和我都是常熟人。黃公望耄耋之年作長卷《富春山居圖》，王翚古稀之年臨其長卷，而我古稀之年翻簧竹刻臨《富春山居圖》長卷，這不是巧合，而是上蒼賦予我一個常熟人的使命。 ”

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    翻簧竹刻
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