當提及蓋蒂中心（Getty Center）時，人們總會不由自主地想到該機構所擁有的世界上最大的古董及中世紀與文藝復興時期的手稿收藏、卓越的油畫收藏以及大量的裝飾藝術藏品。而現代及當代藝術則是蓋蒂中心的收藏中所缺少的。鑒於此，人們也許會頗為驚訝地發現：蓋蒂保護研究所（Getty Conservation Institute）正在對現當代藝術家所使用的材料與技法展開研究，且已取得了突出進展。蓋蒂保護研究所為何會在這一鮮少有機構涉足的領域投入如此大量的資源？不僅因為這項研究能夠使諸多機構受益，更重要的原因是，這是蓋蒂保護研究所能夠做到而其他機構力所不能及的事情。

今年是蓋蒂保護研究所成立的30周年，該機構的使命是在視覺藝術領域開展保護工作，其工作的對象包括藝術品、建築及文化遺跡等。蓋蒂保護研究所是一家私營的非營利性機構，隸屬於慈善企業——J·保羅·蓋蒂信托基金會（J. Paul Getty Trust），蓋蒂保護研究所不僅從其廣泛的機構資源中獲益，還擁有選擇最能體現其使命的項目的自由。

做其他機構做不到的事

“我們所做的是保護組織機構不去做而且往往沒有能力做的事情。”已經領導蓋蒂保護研究所17年的第三任主管提姆·韋倫（Tim Whalen）這樣說道。他強調，盡管蓋蒂保護研究所很注重文化遺產，但他們並不是僅提出倡議的游說組織。蓋蒂保護研究所的工作重心在於解決一些困難和問題，以使更多機構受益：比如致力於古代地中海地區馬賽克鑲嵌畫的研究與保護的“Mosaikon”培訓項目，旨在將研究所得的知識傳授給更多人。“‘Mosaikon’項目只是我們眾多項目中的一個。”韋倫說。目前，蓋蒂保護研究所的年預算約為1500萬美元。


▲ 黎巴嫩一處考古遺址中，“Mosaikon”項目正在進行培訓


▲ 在突尼斯參與馬賽克修復技術課程的學員正在對馬賽克和建築牆面中經常使用的砂漿進行學習研究


▲ 在實驗室中，專家們正在為修復已被移離所在牆面，且狀態不佳的馬賽克而制作並測試實體模型

伙伴關系賦予的靈活性

“相比那些為特定的利益集團服務，以及因政治訴求而存在的機構，我們行事更加靈活，”蓋蒂保護研究所的項目副總監珍妮·瑪麗·條頓尼克（Jeanne Marie Teutonico）說，“我們有能力發現那些超乎通常文保機構的視野的需求，並找到創造性的方法來滿足這些需求。”最近，該機構的靈活性經受了一次考驗：計劃在敘利亞舉行的“Mosaikon”培訓項目不得不因該國升級的戰爭態勢而遷往意大利。“當我們因故無法在預定的地點開展項目時，就必須要發揮點創造力，選擇其他合適的替代地點。”條頓尼克說，“在這種時刻我們絕不能拋下我們的合作者以及項目的參與者，而是必須伸出援手去幫助他們。”盡管“Mosaikon”培訓項目的地點在最後一刻發生變更，但是在伙伴國家的幫助協調下，很多之前計劃參與的人員還是成功獲得了簽證並趕到了意大利。“我們的合作網絡非常強大，這一關系網絡使得在戰亂地區的人們也能成功抵達意大利參與培訓。”條頓尼克說道。


▲ 動畫研究圖書館（Animation Research Library）中的克裡斯汀·麥克科米克（Kristen McCormick）正在對一份賽璐珞片進行檢驗

蓋蒂保護研究所文保項目的成功同強健的伙伴關系有著密切的聯系。“我們傾向於在項目中起主導作用，但是我們會盡量避免孤軍奮戰。”韋倫說。條頓尼克稱，與其他機構的合作能夠“擴展我們的影響范圍並使影響力最大化”。 蓋蒂保護研究所的合作伙伴包括博物館、文化遺產保護組織與企業，如其與迪士尼公司（Disney Enterprises）合作，對動畫繪制中所使用的塑料材料展開研究。此外，蓋蒂保護研究所還與多國政府合作，包括與中國政府建立了有關敦煌莫高窟研究、保護的長期合作關系；並幫助埃及政府保護納菲爾塔莉（Nefertari）及圖坦卡蒙（Tutankhamun）陵墓內的壁畫。

愈發清晰的角色定位

自1985年在瑪麗安德爾灣（Marinadel Rey）的一座小樓中建立以來，蓋蒂保護研究所在這30年間發生了很大的變化，現在它已經搬進了由理查德·邁耶（Richard Meier）設計的蓋蒂中心大樓中，俯瞰著洛杉矶。蓋蒂保護研究所的科學總監湯姆·勒納（Tom Learner）稱蓋蒂保護研究所“在全世界范圍內所扮演的角色正愈發清晰”，同條頓尼克一樣，他將研究所的成功歸結為其私有、非營利的屬性，這使得其能夠去做通常文保機構能力及視野范圍之外的事情。

“我們可以站出來，從更長遠的角度去觀察文保界真正需要的是什麼，而這些需求在當下並不一定能被明顯地感知到，而這正是蓋蒂保護研究所的工作令人興奮的地方。”勒納說。

蓋蒂保護研究所

影響世界的6大項目

圖坦卡蒙陵墓


▲ 修復專家們正在考察圖坦卡蒙法老陵墓內西面牆上的壁畫


▲ 修復專家使用便攜式X射線衍射分析儀器分析圖坦卡蒙法老陵墓壁畫中一只狒狒身上的埃及藍（Egyptian Blue）

自2009年來，蓋蒂保護研究所就與埃及古跡最高委員會（Egypt's Supreme Council of Antiquities）進行合作，研究圖坦卡蒙法老陵墓內的壁畫。該合作項目的下一階段是對墓室內的基礎建築結構進行翻修，並修補墓穴內的壁畫。蓋蒂保護研究所在埃及的首個實地項目自1986年開始。

敦煌莫高窟


▲ 2016年蓋蒂中心的展覽“敦煌莫高窟：中國絲綢之路上的佛教藝術”將展出三個著名石窟的全尺寸復制窟

蓋蒂保護研究所對中國敦煌莫高窟壁畫的保護工作已持續了25年。作為世界文化遺產的敦煌莫高窟有著可追溯到公元4世紀至14世紀的珍貴壁畫，其規模之大、內容之豐富，在世界佛教藝術遺址中處於前列。蓋蒂保護研究所將在2016年5月展出3個莫高窟石窟的全尺寸復制窟。

古代地中海地區的馬賽克鑲嵌畫


▲ 突尼斯古城布拉雷吉亞中的馬賽克


▲ 突尼斯古城布拉雷吉亞考古現場

2008年開啟的“Mosaikon”項目針對的是古代地中海地區的馬賽克鑲嵌畫的保護、維護及呈現。但在4年後，當大馬士革的倭馬亞（Umayyad）清真寺因敘利亞國內的戰亂而受損時，參與“Mosaikon”培訓項目的畢業生被選派加入了倭馬亞清真寺的修復。目前，已有包括敘利亞等16個國家的約170人參與了培訓課程；針對古城布拉雷吉亞（Bulla Regia）的400幅馬賽克鑲嵌畫的管理計劃也已到位。

“拱門計劃”


▲ 洛杉矶市市長艾瑞克·加塞蒂（Eric Garcetti）在“洛杉矶歷史遺跡”系統（HitoricPlaceLA）的發布會上

“拱門計劃”（The Arches Project）是一項為考古遺址等不可移動的文化遺產制作編錄、進行管理的開源系統，該項目脫胎於“麥加”（Mega） —一個專注於中東地區文物地理信息的數據庫。世界文化遺產基金會是該項計劃的合作伙伴。目前，該計劃已經開發出一套定制系統（www.historicplacesla.org），用於繪制洛杉矶的歷史遺跡，該系統也被東方研究學會的“敘利亞文化遺產計劃”用於繪制敘利亞境內的文化遺跡。

20世紀現代建築的保護


▲ 設計於20世紀40年代的伊默斯夫婦之家（Eames House）

20世紀建築所使用的現代材料對保護工作提出了挑戰，因此蓋蒂保護研究所於2012年發起了一項針對這類新型建築的長期研究項目。研究起始於美國現代設計大師查爾斯和蕾·伊默斯夫婦（Charles and Ray Eames）於20世紀40年代在洛杉矶設計的以玻璃鋼材為主要材料的家宅和工作室，以及路易斯·康（Louis Kahn）為索爾克研究所（Salk Insititue）設計的混凝土柚木結構建築。

現代與當代藝術作品中的材料應用


▲ 為了研究藝術家托尼·史密斯（Tony Smith）雕塑作品上的黑色，蓋蒂保護研究所的團隊制作了28個油漆樣板

蓋蒂保護研究所的“現代與當代藝術研究計劃”（Modern and Contemporary Art Research Initiative）專注於應對現代與當代藝術家所使用的材料，該計劃旗下的3個主要項目分別針對現代繪畫、公共雕塑及塑料藝術品的保護問題。蓋蒂保護研究所將於2015年10月在加利福尼亞州立大學（California State University）舉辦一次有關保護公共雕塑的會議，還將在11月與可萊佛得斯提爾博物館（Clyfford Still Museum）合作，舉辦圍繞抽象表現主義繪畫的研討會。

       （來源：周末畫報）