如果說花木郁蔥有致，自態橫生是園的霓裳；陳設簡潔淡泊，虛疏散朗是園的胸襟；山水立意空靈、淡定娴雅是園的品性，那麼形形色色的花漏窗，便是園林的點睛之筆！園林裡窗的數量總是盡量地多，以顯得軒豁敞朗、透漏空靈，所謂“不安四壁怕遮山”，蘇州的造園家們，則以畫境為大前提，糅合進書法“曲”、“幽”、“透”、“漏”的意味，將窗的形式與美感發揮到極致，讓游人的心靈和眼睛穿過屋宇的窗戶、框格去選美、賞美，這就是李漁在《閒情偶寄》中提出的“無心畫，尺幅窗”的特殊功能。那些漏窗，內外相通，雖然其主要材料只為磚瓦之類，但在能工巧匠的手下，刻盡其美，窗內滿飾圖案，形式靈巧活潑。如獅子林九獅峰下有一組四扇漏窗，紋樣分別為“琴、棋、書、畫”；而整個滄浪亭曲折的復廊和長長的單面廊上，漏窗的紋樣，窗窗不一，絕無重復，足有一百多式之眾，可謂經典之作。

園林中這些形形色色的窗，此消彼現，滿目皆是，總能在曲折幽徊、柳暗花明處露出隔岸的消息，或在牆壁上塗抹出一幅幅生動的畫卷，又或是在廊邊跳躍出移步換景的韻律，將陽光逗弄得斑斑駁駁，影影綽綽，平白的牆壁頓時氣韻生動、搖曳生姿起來。如果說蘇州園林是一幅絕妙的煙雨江南水墨淡彩，那麼一扇扇的窗，便這樣那樣地構出一幀幀的“小景山水”，是讓“置身畫中”的游人去發現一幅幅畫的“眼”。

一扇扇的窗，如一幅幅動態的畫，可它卻又不只是一幅畫。窗內與窗外的物換景移，注定了窗必然成為诠釋情境的一個視點，就如那“橋上”與“樓上”的風景各不相同，“桃花”簾外與簾內，軟春風吹懶晨妝一般。這時的窗便不再僅僅只是一面花窗，不再是畫家筆下精心布局的朗竹疏梅，而是一道道歲月的屏幕，一幕幕的人生悲喜劇在這裡上演：張大千昆仲在網師園古松窗下，執一管生花妙筆，皴擦點垛，畫千裡江山；俞振飛父子在拙政園卅六鴛鴦館色彩斑斓的窗下臨水拍曲、笙歌繞梁；沈三白夫婦於滄浪亭側畔小軒窗內，洞房花燭、濃情旖旎……高樓花窗，夜雨蕉聲，臨水的窗口，滴落一個個溫暖濕潤的故事，讓這花團錦簇之窗，平添幾許溫情！