宋濤

           辍幾，宋濤 2012年作品，北京保利2013秋拍“現當代藝術設計專場”拍品

石桌，宋濤2013年作品，北京保利2013秋拍“現當代藝術設計專場”拍品，成交價5.75萬元

　　采訪/湯石香    圖片提供/自造社

　　設計師名片>>>

　　宋濤，畢業於法國巴黎第一大學造型藝術系。自造社創始人，北京保利現當代藝術設計專場發起人之一。

　　在“古典家具與當代新中式家具設計師的時空對話”現場，傳統家具行業的從業者和新中式家具設計師們各為自家說話，你批評我不懂傳統文化沒底蘊，我說你沒有設計感賣材料，但這些真的重要嗎？傳統家具就真的懂傳統文化？新中式家具的設計就真的到家？在宋濤看來，答案都是否定的。

　　明式家具的輝煌不是工匠技藝的結果，而是明代文人介入家具設計的促成。這才是真正的文人設計，比家具更重要的是文化。因為，不懂文化如何做家具？

　　對話宋濤

　　問_湯石香    答_宋濤

　　先把文化的學問做透再說

　　記者：在您看來，古典家具應該是什麼樣子的？

　　宋濤：古典家具其實是一種特別浪漫的情懷。它不是我們以前所理解的正襟危坐、端在那的傳統家具，而是特別放松特別詩意的。這些東西我們現代都看不到了，只能從古畫裡看到一點。

　　中國如今新做的家具，特別是模仿古代家具做的那些，沒有一件能夠超越那個時代，因為家具本身需要時間和文化的積累，不是把樣子做得像就行。不管用多好的木頭都沒用，那不是你的文化。

　　記者：那新中式家具呢？您在時空對話的現場說到，根本沒有新中式家具，只是中國家具人沒有自己的風格而起的名稱。

　　宋濤：這是最早的家具類媒體編出來的一個詞兒。你怎麼叫新中式呢？你把清代的明代的復制一遍就叫新中式嗎？這很荒唐。大家沒有把文化的學問做透，都是表面功夫。因為設計的東西特別容易做表面功夫，幾個圖案幾個樣式往那一放就成那個樣子了，這非常可怕。包括這兩年大家突然一窩蜂地從室內設計到家具設計，都在做所謂的新中式，我覺得特別可笑。

　　記者：那麼您心目中理想的家具是怎樣的？

　　宋濤：我們現在要做的是符合我們如今生活、審美與氣質的家具。留傳統沒錯，但你是當代人，在傳統的基礎上怎樣去發展自己的家具、自己的文化這才是要思考的。

　　明式家具傳入歐洲的時候，北歐有一段時間做的家具和明式家具一模一樣。但是這段時間後，漢斯·瓦格納的Y形椅出現了。他們有一個學習的過程，但他們學習完，真的把明式家具的文化傳承下來了，反過來中國沒有在傳承。這話題說開了就是一件比較痛苦的事情。呂永中也好，沈寶宏也好，他們也沒有脫離這兩個圈子，要麼學北歐，要麼學明式，也是在不斷地探索著往前走。但只要出發點是對的，這探索和轉變的時間再長都沒有關系。

　　中國設計還沒有形成一套傳統

　　記者：撇開文化和底蘊不說，目前國內的新中式家具設計師沒有一個是學家具設計出身的。

　　宋濤：對。你看我們這批設計師，從呂永中、沈寶宏到陳大瑞，沒有一個是家具設計出身，都是從其它設計轉過來的，因為中國以前壓根就沒有家具設計這個專業。中國家具的發展也就在近十年，文化大革命把我們的生活習慣、審美、文化完全推翻，而後我們只能重新來，而重新來的環境又特別惡劣。

　　在中國做設計，環境非常差。不像西方，有自己的系統和方法論，中國連這套系統都沒有，也沒有標准。這個系統應該是對如今生活方式的理解，從現代審美的角度去看。

　　所以我希望我們這一代人或者兩代人，是為了後面的人鋪路的，但你既然鋪這個路，就要把路鋪對。別把路鋪彎了，後面跟著的人走的也是彎路。很多企業的二代出國學了設計，回來可能要接家族的班，但是如果你前面鋪的方向是不對的，他跟著走，那也是和以前一樣都是錯的，沒有任何辦法。

　　記者：仙游家具企業和設計師是否有合作的可能？

　　宋濤：不大現實。北京的家具企業，多大牌的設計師都找過，意大利的，德國的，為什麼沒有一個成功的？因為設計師是為你服務的，但如果你自己沒有一個完整的體系和標准，別人是做不了設計的。你要有自己的想法自己的主觀性，清楚你要的是什麼，然後設計師幫你實現目標。把所有的期望和目標都壓在設計師身上這是不行的，設計師只是產業鏈的一部分，還有工藝、銷售、品牌，這需要一個系統來完成，不能麻木地發展其中一個環節，不平衡的發展肯定走不遠。

　　仙游可以建一個博物館，一邊北歐，一邊明式

　　記者：您到仙游玩了幾天，看了很多企業，也聊了一些話題。在您看來，仙作產業目前存在哪些問題？

　　宋濤：先說壞的，有兩方面。一是大家雖然都在做古典家具、傳統文化，但在那裡看不到真正的傳統文化，連像樣的古家具博物館、古家具資料庫都沒有。所有人都去做賣錢的東西，沒有人去做基礎工作。我對仙游最失望的就是這一點。二是仙游的企業家主觀性都比較強，不願意接受外面的看法。無論是在仙游那幾天接觸的人，還是對話那天現場的觀眾。他們賺到了錢，覺得成功了，曾經的那些經驗是對的，所以聽不進新的改變和新的想法。

　　仙游人很努力，很積極。但是這積極又帶來另外一個問題，因為沒有一個真正的文化背景做支撐，這積極反而走了更多的彎路。因為他們對文化的理解、對當今的設計藝術特別欠缺，這樣可能導致以後要走更多的彎路。

　　記者：建個家具博物館、資料庫就可以解決問題了嗎？

　　宋濤：文化基礎只是一方面，更要去看看外面的世界。完全不看外面，沒有橫向的比較，就不知道天外有天，人外有人。仙游可以做個小型博物館，一邊放北歐家具，一邊放明式老家具，兩邊往那一放，天天去看、去做、去了解，慢慢審美就跟上來了，再看自己的東西就有辨別力了。

　　來源：《古典工藝家具》雜志