遼陽彭公館1988年遼寧省級文物保護單位

    彭公館除臨街門房及觀花廳外，總體上采用中軸線兩側房屋對稱分布的方法進行布局。中軸線正南處為磚雕‘福’字八字形照壁，經垂花門、中院明間到達三進院。與此同時，風水勘輿的思想在彭公館的建築中也十分明顯。住宅的“宅”字，古有選擇之意，《釋名》：“宅，擇也，擇吉處而營之。”所謂吉處，即風水好的地方。按勘輿說，東南方為吉向，因此，彭公館正門沒有選擇在正南，而是選擇了東南角，寓示著紫氣東來，有望氣迎祥的含義。

    另外，五行相生相克的思想在彭公館的建築中也有所體現。在垂花門上的裝飾有各種樹木及花卉，傳統的古建築一向以木材為主，由於木材易燃燒，所以早在幾千年前就出現了五行中所謂的‘金生水’的思想，即在一些木構件上采用金屬制品。在房屋上相克最常見的是水克火，因此，為達到防火目的，一般在殿堂內的頂棚，即‘藻井’上，往往繪以水草一類的圖案；房屋正脊兩端往往飾以‘鸱尾’形飾物或在懸山式屋頂部分飾以‘懸魚’形飾物，因鸱、魚都是水生動物，既起裝飾作用又寓意著克火的思想。藻井、房屋正脊不少水草和魚形飾物，其色澤亮麗明快，造型優美傳神。

    實際上，彭公館的建築工藝也十分考究，是這一時期東北地區木作、石作、瓦作、彩繪等工藝的精品。據相關資料記載——彭公館的門窗及內裝修十分精細。以門窗為例有多種類型，包括格扇門、棋盤門等，尤以棋盤門最為復雜，多由上檻、下檻等組成，可謂名稱繁多；窗戶多為方窗或花窗，紋飾多為步步錦或冰裂紋，山牆處窗戶多設窗龛或披水。檐下雕刻多以雀替、卡子花為主，十分精細；室內裝修主要以碧紗廚、落地罩和多寶格為主，這些木作既是內部陳設，又能起到避風、阻隔寒暑的作用……

    彭公館的石作工藝顯示出民初雕刻技藝已經達到了相當高的水平。無論從技術上還是藝術表現力上都達到了純熟的程度。其石構主要包括角柱石、徒板石、階條石、垂帶等等，尤以倒坐明間門枕及觀花廳的石作最為精細，給人以莊重、古樸、細致的感覺。”

    彭公館磚牆的施工方法，大致可分‘糙砌’，‘淌白、絲縫’和‘干擺’三種方法。糙砌，一般只求磚料完整，不必加工；淌白、絲縫，其磚料非但要求質地致密，輪廊整齊，還需要經過適當加工方可壘砌，灰縫一般不可過寬；干擺，所用磚料需加工砍磨，壘砌時需要特別注意平直程度，稜角有不合縫處，隨時打磨平齊，然後鋪灰做實，從外表看，磚塊之間不露灰縫，故名干擺。這三種方法的應用，足見彭公館的瓦作工藝已達到相當高的水平。

    彭公館的彩畫工藝，是將起黏結作用的桐油熬熟，加入土子、密陀僧等催干劑，以增加油的干燥性能和光亮度，配以銀朱、章丹、紅土、煙子以及各種著色顏料和采用金箔等進行彩畫。彩畫的主要程序包括對木料用刀刮平刮淨，令表面大體平整，再使用混合劑塗布三至七道，對於易受雨淋的地方可施線麻、苎布，以求這一層堅固耐久。每上一道灰都用磚、瓦打磨一遍，有二麻五灰，或一麻四灰等做法。彭公館的彩畫風格為典型的蘇式彩畫，梁枋彩畫不用龍鳳而采取了一些寫實畫題，如各種花卉、動物、字畫、器皿以及山水、人物故事等，手法娴熟，處處體現出北方匠人非凡的藝術造詣。 
    在彭公館的牆壁上有幾處鑲嵌瓷畫十分精美。這些瓷畫均按照一定要求，事先繪制並燒成小塊，待鑲嵌時組合拼裝，其內容一般按房屋功用而定，如前廊兩側對稱繪制‘鶴鹿同春’鑲嵌瓷畫，表現出彭家福壽安康的豪宅氣勢。內宅兩廂廊心繪制‘漁樵耕讀’圖，表現出彭家對世外桃源生活的向往。這些鑲嵌瓷畫的點綴，給彭公館這座四合院建築賦予了一定的思想主題。

    不能不提及的是，盡管彭公館是典型的中國四合院，但其間又流露出中西合璧的特色。比如，中院的正房，前面窗子的樣式為中式，而後面的窗子樣式則為西式，一些瓷畫的風格也呈現出西式特點。