◆堂會發展概述

　　堂會演出在戲台沒有正式出現前，私人的堂會演出就已經開始了最早的堂會演出文獻記載是漢代，唐代也有私人為祝壽而進行伶倫演出的記錄。

　　河南荥陽縣東槐西村於1978年出土的北宋石棺描述了宋雜劇堂會演出的場景。其左面用陰線刻了一幅家庭娛樂圖：主人夫婦並排拱手坐在桌子後面，桌上有酒注碗勺筷子饅頭等物，桌前有四個雜劇演員在演戲。

　　山西稷山縣馬村段氏家族墓室壁畫表現的是雜劇伴奏樂隊。表現了金雜劇堂會演出的情景：墓北壁雕刻了主人夫婦端坐堂屋中間朝南看戲，南壁則於前廳背面排列雜劇藝人的演出場面。山西運城西裡莊元墓壁畫（圖254）元雜劇廳堂演出的形象。

　　明清時期堂會演出成為城鄉富家喜愛並借以誇飾的娛樂活動。到清末北京各部官僚唱堂會相互宴請達到極盛。堂會演出最常見的場所是在廳堂：大廳中間擺上地毯作為場地，周圍有桌席，女眷看戲處用簾子分開。另外正廳台階下的院子也可作為演出場所。還有利用四合院建築來布局演戲的，即把正廳前的對廳拆去牆板，作為戲台，正廳作為主人觀戲的地方。這一時期官僚、富商、文人名士盛行在住宅內營建的小型舞台，一般建於宅旁屋後的庭院內，其形態布局靈活。大致分露天庭院式戲台、室內戲台、樓閣戲台等。

　　◆私宅堂會戲樓賞析

　　明崇祯本《金瓶梅詞話》插圖堂會演劇場景。
　　明刻本《荷花蕩》
　　明萬歷顧曲齋刻本《梧桐雨》插圖
　　明代廳堂演劇圖
　　明刻本《元曲選-李逵負荊》

　　山西祁縣渠家大院戲台建於祁縣渠家大院內。渠家在祁縣，是清代山西著名的商業金融資本家族。渠家大院牆高院深，氣勢恢宏，有專門的戲台院。戲樓為磚木結構，卷棚頂，伸出式。前台四根立柱支撐屋頂，中間面寬，兩側都有垂，簾。台後是一整面木質窗門，也用柱子分成三部分。在台前還設有一圈矮欄桿。該戲台的每個建築構件上都有木雕，是不可多得的藝術品。戲樓是山西民居戲樓的代表。

　　山西孔祥熙家庭堂會戲台建於清鹹豐年間，孔祥熙用兩萬銀元買得此院。戲樓設在庭院西南角，四合院的天井一側，有一高出庭院35厘米的台基，前有二柱。戲台在結構上與前屋相連，僅以三扇格扇隔開，演戲時除去邊上的兩格扇，就成為上下場門。其平面呈凸字形，後半部演出時作後台，平時住人。
　　清恭王府後花園戲樓戲台在四合院中，利用一長方形大廳，在廳南部建戲台，面積為長7.2、寬6.1米，台高0.32米，呈三面伸出式，周圍欄桿高0.5米，廳中擺桌椅共人供人觀劇，樓上為堂眷看戲的地方。

　　清醇王府院中戲台早已不存，著名的戲曲家李漁曾在這排過戲。
那家花園戲台清代光緒年間外務大臣那桐的私宅戲台，建在主廳與東耳房之間，四角有四柱，圍以欄桿，台後裝十幾扇隔扇，分開前後台；西耳房為休息室。民國六年，譚鑫培受北洋政府的強制，在此作訣別演出《洪羊洞》。

　　蘇州忠王府戲台是太平天國忠王李秀成攻克蘇州後所建。現為蘇州博物館和拙政園等處。戲台坐南面北，利用南廳為後台，戲台是兩層建築，方形平頂，台前兩角柱，三面敞開。東西廂房是天然的觀演場。

　　揚州寄嘯山莊戲亭（又名何園）清代揚州最晚出現的園林佳作。亭建於園西部一池水中，四邊護有白礬石花欄，南北有石板曲橋和湖石飛梁與兩岸相通。池四周樓廳、回廊、可作觀戲的地方。

　　吳縣遂初園軒廳清康熙年間，吉安知府吳铨致所建。軒廳宏大，南向及左右兩側設七席，主賓十一人在飲酒觀劇。

　　《姑蘇繁華圖卷》又稱《盛世滋生圖》宮廷畫家徐揚畫。
蘇州拙政園鴛鴦廳戲台（圖277）位於園林內，在鴛鴦廳的北半部，臨荷池。結構別致，四角有耳房，頂棚是卷棚形。

　　上海豫園打唱台戲台建築小巧別致，舞台建築平面為“十”字形。台基半臨水池，磚石基礎。兩側有副台，台上設屏風間隔前後台，屏風兩側的上下場門寬70厘米，另有石柱十二根，其上刻有對聯。台口到大廳廊宇僅三四米距離，觀劇極為方便。

　　胡姓家庭打唱台是清末工商企業家胡仲甫的住宅附屬建築。屬於門樓戲台。舞台三面均有圍牆，僅台口敞開。南北兩側牆還設六角形雕花窗欄的氣窗。舞台正對二樓正廳，底樓和二樓的正廳及兩側廂房前的陽台可供觀眾圍坐觀賞；陽台高出舞台面三級台級，之間有樓梯相連。

　　遼寧遼陽彭賢戲台
　　四川涪陵石籠山莊園戲樓
　　內蒙喀喇沁旗王府花園戲樓建於清道光年間。背靠青山，面臨王府，建築為磚木結構。
　　阿拉善王府戲樓。