（一）空間開放

　　戲樓三面敞開，一面留作後台，舞台台面空間簡單，但外延空間較大。

　　1、圖上下場門早期的歌舞雜技表演場門作用較單一，只是登場、圖退場。有故事的雜劇產生後它的作用就擴大了，名稱也復雜起來。宋.蘇轼詩：“搬演古人事，出入鬼門道。”“鬼門道”便是“上下場門”，也稱“古門道”、圖“古門”、圖“古道”。上下場門有時間和空間的意義，隨劇情的展開而變化。上下場門上掛錦緞繡花門簾，與大帳呼應，稱“門簾台帳”，也叫“守舊”。上場門繡“出將”，下場門繡“入相”

　　《白水灘》的出將、圖入相。
　　為天津楊柳青戲曲年畫《連環套》中的出將、圖入相。

　　常用的幾種不同內容的守舊：

　　為龍鳳呈祥守舊，多用於皇帝壽辰。
　　為喜上梅梢守舊，一般喜慶堂會通用。
　　為玉堂富貴守舊，喜慶堂會用。

　　2、圖前台和後台

　　前台是表演區，後台，又稱戲房。最初只是在舞台後隔出1/3的空間，用於演員化裝及存放戲箱，後來得以擴展。戲台內部結構大致有四種形態為第一式和第二式。第一式為最古老的一種形態，是從宋、圖元時的舞亭演化而來。第四式是舞台建築形制確立後才出現的。

　　（二）戲樓的觀演空間

　　戲樓的空間處理具有空靈通透的特點，廣場、圖廳堂、圖廂房、圖回廊、圖街衢、圖橋、圖江河等都可以融進觀演空間。

　　四川鍵為縣羅城古鎮戲台小鎮在山頂，街面象一條船，中間寬，兩邊窄，戲台就建於街中心。戲台前的街道，依地形築成台階式，約十米升高一級。

　　四川灌縣二王廟戲樓戲樓建築在正殿院內的二層樓上，底下是過道。戲樓分三重，三層台階。戲樓充分利用地形形成合理的觀劇環境。
陝西白水倉颉廟戲台演出場所由並列的兩處戲樓組成，位於倉颉廟山門的兩側，屬並台戲樓

　　（三）坐南朝北

　　在中國北是正位，南為下位，戲樓的建築都是避開正位而建造，大多坐南朝北，或東西向，面對主體建築。由於建造年代和地形等因素，在處理方式上也有不同，大致分：

　　1、圖戲樓與主體相對。2、圖戲樓作為單座建築，面向主體而建，但在空間上較遠。3、圖戲樓坐落在主體院內，設在院內的大門、圖、圖門樓、圖二門、圖門廳等，往往低於主座。

　　山西沁水縣玉帝廟戲台戲樓與玉帝廟相對。
　　翼城曹公村四聖宮戲台戲台和大殿相對，無前後台之分，是元代的建築形制。
　　北京海澱永泰莊東岳廟戲台建於離廟門百米處，台面由花崗石砌築。
　　北京門頭溝琉璃渠關帝廟戲台戲台西向，與關帝廟相距四十米，遙遙相對，分前後台；戲台兩側近後台左右各設一小台，矮於戲台，作為樂隊位置。

　　隆安寺戲台位於寺內，屬廟門戲樓。山西運城解州關帝廟過道戲樓過廳式戲台，位於關帝廟的第二道門。其特點是在內縮式階梯上鋪設台板構成台面，形成演區。
　　山西繁峙縣東莊三聖寺戲台位於院內，兩面都有神殿，戲台中部用隔扇分為南北，兩面都可敞開作台口。
　　江蘇無錫張中丞廟戲台戲台在儀門門樓背面，東西兩側建有觀戲樓。
　　甘肅武威文昌宮戲樓戲樓坐南向北，處於二門和文昌祠牌樓之間。樓高十米左右，歇山頂，雙重檐。台下四面暢開，可通人。
　　安徽祁門趙氏宗祠清代戲樓的背面也是宗祠的大門，建築低於庭院，兩邊建穿廊式看樓。

　　（四）戲樓的建築裝飾

　　中國戲樓在建築上一個重要的特色就是它的細部裝飾，且不說戲台台前立柱上的對聯，單是建築上的屋脊、圖壁柱、圖梁枋、圖門窗、圖屏風以及其他細小構件上運用的雕刻、圖彩繪、圖裝飾，就有無窮的魅力。裝飾內容豐富多彩，有雷雲紋，回錦紋，如意花卉，戲曲故事、圖人物等。在手法上，彩繪多運用青綠彩繪、圖土朱單彩；雕刻則浮雕、圖透雕、圖淺雕都有，而且和彩繪結合，甚至貼金、圖灑銀，在整體上造成一種鮮艷燦爛的效果。

　　浙江東陽程氏祠堂慎德堂戲廳木雕,為《拾義記-父子會》，為《金印記-蘇秦逼儀》圖中蘇秦假作挺胸姿勢坐於高椅，張儀欲進被擋而被激怒，兩公差支棍逼張儀；整個動作表情刻畫的惟妙惟肖。，《寶蓮燈-二堂審子》相傳堂主人為了使木雕作品逼真，特邀十戲班各演三日，熏陶雕工。對這些木雕有“觀廳一天，說戲一年”的說法。龍游葉氏建築群清代戲曲磚雕內容多屬婺劇、圖徽劇，人物造型頭大身小。《雪夜訪普》《臨江會》

　　甘肅靈台牛大王廟戲曲磚雕《八郎送飯》表現的是宋代楊家將的故事。

　　雲南大理周城戲台戲曲木雕鑲於周城古戲台檐下，共九幅，每幅雕成長方形，四角為二級階梯狀。木雕在構圖上注意了主從、圖虛實的變化；在結構上采用點線組合的中國畫散點透視法。

　　雲南會澤川主廟古戲台石雕《空城計》、《甘露寺》刻於大殿門口兩側一對石獅的坐墩上，都是三國故事，人物造型生動。

　　雲南建水縣朝陽樓戲雕

　　江西上饒石雕刻於應家鄉安坑村玳公祠內的大廳兩側。采用高浮雕的手法，以明代作家梁辰魚的《浣紗記》為藍本而創作，具有完整的故事情節。圖為允降、圖寄子、圖問疾三個場次。

　　江西武寧縣東岳殿寧河戲壁畫《程敬思解寶》《鬧昆陽》

　　江西湖口石鐘山戲樓戲曲木雕《三官堂》《蔣干盜書》《擊鼓罵曹》《呂布戲貂蟬》

　　江蘇無錫清代門罩磚刻《蟠桃會》采用浮雕、圖漏雕和立雕相結合的手法，結構嚴謹，以王母為焦點，講究對稱之美。

　　江蘇吳江縣吳江聖祠的《西廂記》木刻采用傳統的浮雕深刻手法，有廟會、圖游殿、圖拷紅等共十八幅場次。圖為跳牆一出。

　　四川成都望江公園崇麗閣戲曲木雕《搶傘》木雕為透空的圓雕，人物高30-36厘米。

　　上海南匯灶城隍廟戲樓清代戲曲木雕刻於戲樓演區後側梁枋上，內容為京劇《文王訪賢》的演出場面。
　　山西壺關白雲寺清代磚雕
　　渠家大院戲樓前檐木雕