傳統的籐具是中國南方所偏愛的用器，上好的籐器講求細節標准。圖中的工序是對籐椅進行最後的表面處理，籐具因此圓滑安全、光澤淨澈

　　密實、堅固、輕盈，這是一把和婉而富於美感的椅子。它從籐編藝人手中誕生得如此不易：從自然而來，又與使用者融為一體舒適地坐臥在百年老籐之上，讓我們著意體味慢制作之好。

　　兩條杏黃身軀的巨龍平地騰空、歡騰旋躍，時而追隨龍珠蛟龍出水，時而騰雲駕霧龍行於天，長長的龍須舞動飛揚這是2009年6月2日四川崇州市文井江畔，舉辦“四川省非物質文化遺產日”活動時的一幅場景，這兩條巨龍不是常見的草龍、竹龍、布龍，而是用山中籐蘿編織而成的“籐龍”。

　　當地懷遠鎮的籐編高手李志輝、李健康姐弟連同30位籐編高級技師一起，用了一個多月才編出這兩條奇特的“籐龍”，僅編扎龍頭就花了整整一星期。用籐編制作“舞龍”在世界上還是第一次，完全可以申請吉尼斯紀錄。

　　當日的喧騰情景已過去了兩年，記憶卻絲毫沒有從我的頭腦中消減。這一次我來到懷遠古鎮，成都平原綿綿不絕的秋雨，將它籠罩在一片悄然的靜寂中，襯托著那被歷史打磨出來的一派柔和，就如一枚溫潤的卵石。

　　我從崇州市文化館員口中聽到這樣一段傳說：三國時，有位姓馬的工匠，平日喜歡制作各種器具。一天，他發現家鄉大山上生長著很多野生山籐，特別光滑堅韌，很適合編織東西。帶回家後，反復實驗，被水泡過的籐條泛出清亮的光澤。結果，他用高山翠竹做成內部支架，外面再用這些加工好的籐條細密纏繞，編成了一只龍榻般的坐具。他突發奇想，對坐具又好一番熏蒸，竟讓它變得金黃透亮、宛若黃金。馬工匠抬出“龍榻”放在院裡，悠然享受起川西久違的陽光。不想鄰居們看到後啧啧稱奇，紛紛要出錢買下這件籐編的“龍椅”。馬工匠靈機一動，以後便按這自創的方法，專心制作起籐具來……

　　十年一覺尋籐夢

　　樓台煙雨，歲月如風，今天的懷遠仍然和“籐”字牢牢纏繞在一起。而如今懷遠最傳奇的籐編手藝人名叫李志輝，她家的技藝是祖傳的，曾經在改革開放以後帶動了整個鎮的籐編熱。而且她也是“懷遠籐編”——這個四川省非遺項目的傳承人。

　　一番輾轉後，我尋找到了她家的籐貨鋪，裡面擺著各式的椅子、桌子、屏風、書架等，每一件都做工精致考究，色澤天然淡雅，撫之圓潤光滑。那流暢優美的曲線，或粗犷、或玲珑，訴說著一抹古老和自然的風情。

　　而她本人給我印象最深刻的則是那雙手：堅實、粗大，細看之下，被硬物劃傷的細線縱橫交錯，密密麻麻布滿整個手掌，多年從事籐編的歲月就這樣被無情地記錄在上面。

　　……

　　“能想到的，我們都能做出來”

　　一日，有人上門訂貨，問能不能編仿清代的籐器。李志輝竟一時愣住了。後來，她查閱大量資料，好不容易找到一件清代籐編水盂來觀摩。這件水盂造型十分典雅，烏亮的漆層下螺旋狀的編織痕隱約可見，通體包漿熠熠生輝。口沿處的生漆剝落了，露出淡黃色的籐絲，無一絲裂縫，盛水仍滴水不漏。

　　李志輝被這種匪夷所思的古樸魅力震撼了。她下定決心，要讓自己的籐編不僅在編織技法上，而且在內涵上，也能與古老的傳統對話。她靜下心來，細細品味籐的世界裡所包含的文化和內涵，她還與四川美院的藝術家們一起探討籐的各種表現形式。

　　我在店鋪裡面閒逛，突然想起當天那件仿清代的籐編，於是便問李志輝現在能不能做出來。她毫不猶豫地回答：“能，你們能想到的我們都能做出來。”

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　　在懷遠籐編的世界裡，還有其他個性成員，像荷葉蓮子燈、荷葉雙人沙發等，它們都挾帶著深邃的歷史與文化而來，一根籐條的經緯一跨越便千年。在現代工業化生產相當普遍的今天，像李志輝這樣的一代代工匠薪火相傳，我們要感謝他們始終堅持最核心的“手”藝而非“機”藝。(節選自《中華遺產》2011年第12期 撰文/馮曉楓 攝影/冉玉傑 等)