蘇繡《千手觀音》由濮惠菊率領五位繡娘，歷時十個月，運用近千種絲線精心繡制而成。該作品長寬皆為130厘米，圖案秀麗，色澤典雅，華而不俗，集中體現了蘇繡精、細、雅、潔的特點。

    蘇繡《千手觀音》的藍本，是著名攝影家馬元浩拍攝的山西平遙雙林寺明代彩塑千手觀音。馬元浩說：“30多年前，我在山西平遙拍攝到了世界物質文化遺產——雙林寺千手觀音塑像。這種彩塑，很容易受歲月的腐蝕，細心觀察，會發現千手觀音在幾十年時間裡又產生了一些變化。從目前掌握的資料來看，我拍攝於30年前的照片是最早的記錄這尊千手觀音的彩色照片，所以很有文化參考價值。”近年來，馬元浩積極推介自己的攝影作品，希望更多的人能鑒賞到這一經典物質文化遺產。另外，馬元浩還積極尋找合適的合作對象，希望能以“非物質文化遺產”——刺繡的形式來再現這一“物質文化遺產”，使兩個文化遺產合璧呈現。“我經上海工藝美術行業協會秘書長朱建中推薦，結識了蘇繡工藝美術大師濮惠菊。”馬元浩說，當他看到濮惠菊此前繡制的雲岡石佛時，感覺自己仿佛就站在雲岡石佛面前，深深地被濮惠菊精湛的刺繡藝術折服，隨即與濮惠菊深入交流，邀請她繡制《千手觀音》。

    濮惠菊介紹，蘇繡《千手觀音》的繡制難度頗高。首先，這尊觀音有26條手臂，每只手姿態不同，且持有不同的法器，有輪、傘、花，有刀、劍、戟等，如何實現每一個細節的顏色自然過渡？其次，觀音是女性形象，要有柔美的一面。觀音作為佛像，又要有威儀的一面。如何讓這兩個看似矛盾的一面和諧統一在同一個人物身上？再次，藍本中的千手觀音95%以上都是灰色調，而灰色投射在欣賞者視覺中，往往帶來的是陰暗的心理體驗。如何恰當表現灰色調，在保持原作的歷史滄桑感的同時顯現出生氣，避免沉悶？“對於我來說，這次創作，是一次技法色彩和色調的獨特體驗。我經過反復揣摩，多次實驗，最終將這幅繡工高超、圖案秀美、意境深遠的繡品獻給了世人。”濮惠菊說。

    現場欣賞了蘇繡《千手觀音》之後，中國歷史文化名城保護專家委員會委員阮儀三教授贊歎：“當代繡娘，用當代的絲線，用數百年來數代人積澱下的非物質文化遺產——蘇繡技藝去再現明朝時期的物質文化遺產——平遙雙林寺千手觀音。兩個文化遺產合璧呈現，真是一件文化樂事。”