古建築彩繪

• 古建築彩繪的施工方案

  1、基低處理 首先要把做彩繪的部分進行處理，如果是木制結構的還要用傳統的一麻五灰來處理，在保證的期限內不得開裂和脫落等問題，要使做彩繪的部位平整。接著打磨去掉地仗表面的油漬和浮灰，為彩繪以下的步驟打下良好的基礎。 2、構圖（也叫分中） 我國傳統古建築彩繪的彩畫圖案一...

• 礦物顏料，點“石”成畫

  礦物顏料，點“石”成畫   在豐富多彩的顏料世界裡，礦物一直是人類最早青睐的對象之一。從最早的古代壁畫、工藝品，到近現代的中國畫、油畫，一件件精美藝術品的背後，礦物顏料的功績無法埋沒。 辰砂 【從古代開始，粉末狀辰砂一直是朱紅色顏料的來源。圖片來自mas...

• 古建彩繪

  古建彩畫對於一般人來說都不是太了解，更不要說價格了，有的說價格為什麼會這麼高那呢？現在我給大家介紹一下：古建油漆的底仗:它不是用現在一般的膩子，現在的膩子一般是用膩子粉加乳膠調制而成的，古建的底仗是用血料，桐油，青磚灰，鏋等十幾種材料，按古老的方法調制而成。血料是用...

• 古建彩畫大觀

  彩畫是中國古建築的重要組成部分，它是於木構表面塗繪的色彩裝飾畫。雕梁和畫棟就是指建築裝飾，但是南方偏重於雕梁，木梁上整個雕繪戲文、圖案等。北方側重於畫棟，在木構表面用顏色塗繪彩畫作為裝飾的主要手段之一。 彩畫的實際作用，一是裝飾建築，二是保護木構。明清兩代在施繪彩...

• 《工段營造錄-畫作》

  畫作以墨金為主、諸色輔之，次論地仗、方心、線路、岔口、箍頭諸花色。墨有金、琢煙、琢、細、雅五墨之用，金有大小點之用；地仗、方心瀝粉及各色花樣之用。線路、岔口、箍頭貼金及諸彩色，隨其花式所宜稱。花式以蘇式彩畫為上。蘇式有聚錦、花錦、博古、雲秋木、壽山福海、五福慶壽、福...

• 中國建築的特點

  1、中國古建築以木材、磚瓦為主要建築材料，以木構架結構為主要的結構方式。 此結構方式，由立柱、橫梁、順檩等主要構件建造而成，各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架。中國古代木構架有抬梁、穿斗、井干三種不同的結構方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以...

• 礦物顏料使用方法

  礦物顏料使用方法 礦物顏料是繪制中國畫、巖彩畫、日本畫、傳統壁畫、唐卡、坦培拉、工藝品、彩塑、中國古建築彩繪的最佳高級顏料，也適用於油畫、版畫和粉畫中。粉狀礦物色是不含粘接劑的天然石粉。傳統中動物膠是它的主要粘接材料，以下簡單介紹膠與礦物色的使用。 1、膠液的制作...

• 古建築彩畫中的一字方心

  一、一字方心簡介 方心是建築彩畫重要的名稱術語，繪於建築彩畫畫面的中間部位，和玺彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫中都畫方心。清代晚期方心的長度與其左右兩邊的找頭尺寸大致相同。方心的繪畫題材豐富多樣，有龍紋、鳳紋、夔龍紋、花卉、錦紋、寶珠吉祥草、山水人物、植物、動物、博古等...

• 古建彩繪知識雜集

  彩畫是中國特有的一種古建築裝飾的表現形式，大致分為唐式、宋式、太平天國式和清式等。目前，以清式彩繪樣式居多，如和玺彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫等，其各種類別的彩畫可以區別古建築的等級、用途，同時還能表達人們的情趣、向往。東北地區風格的彩畫是將三大類彩畫摻雜使用。地仗（油...

• 古建築彩繪油漆地仗中的一麻五灰工藝流程

  1、古建築彩繪油漆地仗中的一麻五灰工藝，它是地仗中包括的一層麻五層灰，古建築油漆不只是有一麻五灰，它還有一麻四灰，二麻六灰，四道灰，三道灰，二道灰和不使麻的工藝，無論怎樣增減施工程序，都和一麻五灰的工藝原理是一樣的，所以都以一麻五灰作為古建築彩繪油漆傳統做法的代表，...

• 百佛圖（精彩的佛像印）

                                  ...

• 貼金箔工藝流程和介紹

  金箔： 金箔是用黃金錘成的薄片。黃金由於具有良好的延展性和可塑性，一兩（31．25克）純金可錘成萬分之一毫米厚、面積為16．2平方米的金箔。即一克黃金可以打制成約0.5平方米的純金箔，厚度為0.12um。金箔標准規格為9.33*9.33cm，其它常用規格格還有8*8...

• 金箔施工方法和工藝流程

  金箔施工方法和工藝流程 貼金與掃金施工工藝四要點:  金箔是我國特有的手工藝產品，江浙兩省產之。金箔除用於古建築外，還用於工藝美術制品和農村的老式家具，如花飾床、花飾櫥、梳樁台和圓件等。  金箔有98與74之分，前者又名庫金，後者又名大赤金。每1...

• 我國建築彩繪(傳統地仗彩畫)的修繕現狀

  　　建築彩繪(傳統地仗彩畫)2011年被官方確認為國家級非物質文化遺產。地仗(油飾)工藝是用桐油、麻、白面、血料等多種材料在木構件表面上披麻、摟灰，經過近30道工序，對建築形成特有的一層保護。李高志是目前該項技藝唯一代表性傳承人。 　　“近些年地方彩畫的破壞性修繕時...

• 箍頭枋（即搭角枋）與額枋

  箍頭枋（即搭角枋）：此枋用在山面前後轉角處。前（後）面與山面搭接相交。長按盡間面闊，山面按廊深各加一檩徑半即長。一端做銀錠榫，榫做法同前。一端作箍頭榫和霸王拳（小式作三岔頭）作法，長寬同坐斗枋出頭。 額枋：大式（帶斗拱）叫額枋。小式（不帶斗拱）叫檐枋。長按面闊尺寸...

• 營造法式卷第三壕寨制度

  　　壕寨制度 　　取正 　　取正之制：先於基址中央，日向置圜版，徑一尺三寸六分；當心立標，高四寸，徑一分。畫標影之端，記日中最短之影。次施望筒於其上，望日影以正四方。望筒長一尺八寸，方三寸；兩掩頭開兩圜眼，徑五分。筒身當中兩壁用軸，安於兩立頰之內。其立頰自軸至地高三...

• 中國古建築之雀替

   雀替又叫“角替”，置於梁坊下與柱交接處，可加固梁坊與柱的連接，縮短梁坊的淨跨距離。           雀替在宋代叫做“綽幕枋”雀字是由“綽”字演變而來，...

• 古建築文化之北京四合院

  北京的四合院是組成老北京城的細胞。京腔京韻的北京文化，就厚重地積澱在這曾經以數千萬計的四合院排列組合成的城市裡，悠遠深邃，歷久彌香。     金碧輝煌的故宮，威嚴蕭森的衙署，香火繁盛的寺觀，靜谧清爽的民居，乃至整個的北京城，都無不是由門...

• 徽派古建築的形成及風格特點

  徽州這片古老土地上的建築，作為一種文化現象而被世人關注，當是基於它的風格特色以及形成這些特色的原因。徽州古建築本身就是生活在黃山市的大部分地域和江西婺源及宣城地區的績溪在內的多少代人民所寫下的另外一種文字形式與文化符號的大塊文章。歌德贊譽“建築為凝固的音樂”。它可以...

• 中式古建彩繪設計施工常見的問題及解答

  　　1、 問：中式古建彩繪游廊90°轉角處，遞角梁與四架梁相較於一點，該處節點構造是怎樣的? 　　馬老師：該處一般用橫向雙插榫，插於遞角梁，可適當掛袖，榫長約遞角梁寬的1/3，榫厚一般不小於1寸，並於遞角梁下與柱頭交接處設鐵托拉扯。 　　2、 問：古建彩繪溜金斗拱之...