金色在重彩工筆繪畫中是一種更絢燦的色彩，早在六朝的敦煌壁畫上面，已經采用很多的金色花紋。唐代的李思訓有“金碧山水”，可見金色不僅使用於人物，而且應用於到風景畫上面了。古代的壁畫，采用“堆金立粉”繁復細致的做法，用金的種類大略可以為下面幾種；
　　 1、貼金；是大片和較大片的部分使用，如武將的盔甲玉帶金飾方面，佛裝法器裝飾物等。
　　 貼金的方法；可以分為上貼，布上貼，壁上貼，木上貼幾種。紙上和布上一般使用水膠和蒜膠，壁上和木上一般使用“金膠油”。蒜膠是蔬菜中的大蒜，把蒜瓣中的汁搾出，加入1/3的水，用毛筆塗到畫面，立刻把金箔貼上去，稍干之後用干羊毫筆一掃便妥。“金膠油”顏料店有成品出售，是蔬菜熬成的，汁稀利於用筆塗，到八成干時把金箔貼上去，貼實後用棉花按實，羊毫筆一掃便妥。
　　 金箔又薄又細，不易拿起來，它的包裝是一層金箔一層薄紙，貼前先把一片紙和金徐徐的在水盆上一過，這樣金箔和紙面貼服不易飛貼起來很便利。也有用糖漿和山藥汁貼的，但不常用。建築彩畫上，一般地都用油貼。以上各種貼金部分，它的底子都要用紅色襯底，紅色可以使金色更飽滿光亮。
　　 2、泥金；人物衣服細致的花紋，佛光的金線，人物仕女的首飾和衣部的花紋，山水畫的輪廓等等。泥金是制造顏料部門中頂繁難的工作，也是民間藝人特有的技術。民間藝人的行話叫做“煞金”，泥頭遍、二遍，叫煞頭道、煞二道。使用的工具是大盤子兩個，膠水一盞（稀度色如茶）。金箔種類分3種；1、庫金；發紅黃色。2、大赤金，黃色。3、田金，發白色。每次泥金，20—200片，先用手指沾膠注入盤中，以食指及中指旋轉，用手指沾金箔，在盤上細研，隨沾隨研、隨沾膠水，手指用力旋轉，非到十分吃力又十分發澀時不可沾膠，非這樣不能把金質的顆粒研得極細，等100-200張全研到盤內，即可以手指細研，大約每盤（100張）要研6-8小時。研到一個階段時，漸次的用熱水拄入，把盤上沾的金泥用手指扪下來，研得調合細膩，沖開水攪勻，使金粉沉澱，，約4小時後，把上面浮的污水慢慢傾出，靠近微火烤干，再用手指醮膠泥之，泥到一定程度，再沖開水漂之，這樣三次，便可使用。
　　 描金時，把盤子微側，另盞盛稀膠水，用筆隨描隨醮膠在金色的表面上挨次醮用，切不要把所有是金都調起來，因膠質浸金，時間久了使金色晦澀無光。普通的泥金，100張泥金，可以塗2平方尺的面積。
　　 3、 撥金；壁畫和塑像的金色花紋。
　　撥金；撥金的效果相當於描金，但其優點是省材料，光亮。明代廟宇中的塑像，凡是上五彩（民間藝人塑造佛像的種類，分為上五彩、中五彩、下五彩三類。上五彩做法精細在顏色中間加貼金和撥金）都用撥金，如北海的天王殿的羅漢、西郊臥佛寺的塑像。撥金的方法是；凡彩偶像塑造完畢後，如果衣服上面要用全部的金色花紋，在刷顏色之前，先把有花紋的部位貼金，然後刷色，這種顏料是用雞蛋調配的=1個蛋加入3個雞蛋量水，蛋黃蛋清同合入。雞蛋的素質比廣膠為柔軟，干燥性慢而便於藝人的刻劃花紋。顏料刷在金色的上面，等八成干，用骨制的簪形撥出各種的金色花紋，它的效果金碧輝映，顯得格外鮮艷，這種撥金法，除塑像外，壁畫上面也采用的
　　附；立粉法
　　 壁畫人物上面凸起的花紋，是用“立粉法”制作的。把土粉子塊浸入水中，等其融化再把水傾出，加入廣膠和豆腐漿各半調之，程如稀泥，灌入豬尿泡內 ，口際縛上一個如銅筆帽形的“漏子”。用右手拿起，左手扶助，依照稿上描畫的痕跡立之。筆頭隨走手指隨擠，畫面線條的粗細和旋轉的粗細流利與否，要看藝人對於漏子操縱的熟練程度而決定。尿泡上要包上一條濕毛巾，以防止手上溫度烤去粉中的水份，影響粉漿不好用